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第21章（第1页）

&esp;&esp;但他发自内心的把纽西尔号当成家，并不觉得它寒酸，反而觉得这是远胜过萝芙庄园和老宅的归处。

&esp;&esp;他回家了。

&esp;&esp;端羽心念一转暗道，这大约就是穷人穷命吧，他不由莞尔，笑着摇头。

&esp;&esp;打开行李箱取出两件日常穿着的挂在衣架上，紧挨着克莱因的衣裳放进柜子里，两人衣裳并排放在一起，挨挨挤挤的，仿佛本来就在一处。

&esp;&esp;他绘画工具带的是全套的，箱子里还有一幅已经绷好刷了底胶的布面油画。

&esp;&esp;布面油画刷的底胶基本分为乳胶油画底和油性油画底两种，是为了营造亚麻布不透光的效果，在打磨中使布质凹凸不平的纤维感消失，也能更好的保存上层油画。

&esp;&esp;油性油画底能使笔触相融更具立体感，有些人喜欢刷得厚一些，有些人喜欢刷得薄一些，端羽就是后者，他偏好那种薄透却能感受到笔触的质感。

&esp;&esp;端羽支起画架站在床边，先给身后床上罩了层床单，然后左手扣着椭圆形调色板，手法轻柔的用熟褐和赭石色起型。

&esp;&esp;一个浅淡的轮廓逐渐清晰完整，高大梧桐低矮玫瑰，月色挂满枝梢，繁星点点。

这幅草稿奇特之处在于消失点较低，视平线透视效果呈斜向下方向，典型的斜三角形构图，均匀灵活，像是有个人在高处俯瞰夜晚花园里的景色。

&esp;&esp;端羽在透视线的交点处，勾勒出一个高大挺拔的轮廓，他微仰着头，单手插在口袋里，脚下是一丛沁着月霜盛放的玫瑰。

&esp;&esp;他刚起好型，克莱因在门外轻轻敲门。

&esp;&esp;“进来。”

端羽头也不回道。

&esp;&esp;“你…”

克莱因推门而入，手里端着一个白瓷小碗，上面还插着叉子。

他张口本想说些什么，但甫一进门，视线就不由自主的落在绘了大致底色的洁白画布上。

&esp;&esp;虽是简洁勾勒出形态，主要是为了确定画面结构的起稿，但已经能看出作画人的功力非凡，尤其是那种充满蓬勃气息的生动。

&esp;&esp;“你画的比以前还好。”

克莱因走过来站在画前欣赏，由衷道。