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第52章（第2页）

到了唐代，虽然产生了以王、孟为首的山水田园诗派，但这些诗人所着

力摹写的往往并非客观世界的明山秀水，而是他们主观世界中的静溢意境。

所以，尽管王、孟诗中的写景名句历来为人传诵：“天边树若荠，江畔舟如

月”

（孟浩然《秋登万山寄张五》，《全唐诗》卷一五九），“明月松问照，

清泉石上流”

（王维《山居秋瞑》，《全唐诗》卷一二六），但是那往往不

是对某处山水的具体而确定的描写。

这种情形或许与王维首创的写意画有某

种相通之处，即“当以神会，难可以形器求也。”

（沈括《梦溪笔谈》卷一

七）

杜甫则与众不同。

当然也应指出，就在杜甫的这两组纪行诗中，不是完

全没有类似上述情形的例子，比如写山之高峻的“连峰积长阴，白日递隐见”

（《积草岭》，“山峻路绝踪，石林气高浮”

（《凤凰台》）等句。

但就其

总体而言，杜诗却呈现着与前人的山水诗完全不同的风貌：杜诗对于山川景

物的描写是具体的、明确的、体现了鲜明个性的。

试看两个例子：

青阳峡

塞外苦厌山，南行道弥恶。

冈峦相经亘，云水气参错。

林迥峡角来，天窄壁面削。

磎西

五里石，奋怒向我落。

仰看日车侧，俯恐坤轴弱。

魑魅啸有风，霜霰浩漠漠。

忆昨逾陇

坂，高秋视吴岳。

东笑莲华卑，北知崆峒薄。

超然侔壮观，已谓殷寥廓。

突兀犹趁人，及

兹叹冥漠。

杜甫自从翻越陇坂来到重山莽莽的秦州，又离开秦州向同谷出发以来，已经