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她年纪轻轻,如花似玉,武大郎又不爱她,她自然有了别的想法。
这样的改动,兰陵笑笑生是有话要说的,潘金莲碰到武松当然会心动,当然想和他一起远走高飞啊,但是又不可能。
潘金莲的这一生,都没有自主权,直到西门庆出现,她才想要想尽办法来抓住他。
兰陵笑笑生在写这个人物的时候,非常有层次,非常有目的。
这使得《水浒传》中扁平的人物变得立体起来,她很坏,可是你要理解她为什么这么坏。
我们不再像以前那样简单地说潘金莲很坏很银荡,而是理解她变坏的过程,如果我换成潘金莲,在那样的处境下,我也许也会杀人。
我觉得兰陵笑笑生的这种写法绝非中国传统,这是他对人性深刻的体悟决定了他的写法。
只要你比较《金瓶梅》和《水浒传》,你就会发现他改写武松,改写武大郎和西门庆,高妙之所在。
没有神的所在
记者:《金瓶梅》的结局,是很悲凉的。
正如评点者张竹坡所说的,这是一部“炎凉书”
。
从佛教来看,色即是空,空即是色,你觉得佛教思想对《金瓶梅》有怎样的影响?
侯文咏:《金瓶梅》很有趣,书中一直提到一座佛教的寺庙和道教的道院。
明代的宗教其实是很世俗的,佛庙和道院只是叫西门庆来捐一点香油钱,这是一个没有神的所在,大家都在拜神,但是没有一个人信神的。
西门庆拜神,只是说我可以给神钱,看神能不能保佑我。
这个逻辑和他贿赂官员的逻辑是一样的。
中国人对神的崇拜在这里也很讽刺,他们很世俗,这是个交换贿赂的过程,这是《金瓶梅》故事所讲的一方面。
另一方面,“春夏秋冬成住坏空”
,西门庆在最鼎盛的时候,它坏的因子就在了。
就像冬天不仅仅在秋天之后到来,在夏天最热的时候就已经隐藏了冬天的果子。
《金瓶梅》中写热的同时也会写冷,这就是它为什么又被称为“炎凉书”
的原因所在。
它有很多双线的东西在里面,以至于作者写到最后的时候,春梅跑出来了,说明这还不是最坏的时候,冬天快结束了,春天还会远吗?似乎又进入一个新的循环往复。
《金瓶梅》的作者相信,人生就是一个个循环,最好的时候有坏,最坏的时候有好。
这当然是有一些佛教思想的影响的,但是其中也有儒家很多的思想,比如中庸,在小说中同样有很多体现。
所以说它有多背叛其实也没有,它只是在体制内的背叛。
记者:《金瓶梅》、《红楼梦》、《三国演义》,我们都可以从中解读出权力和权谋的成分,你是否认为,对权力的追求是中国人民族性中的一部分?
侯文咏:中国长期处于封建时期,封建社会摆脱不了权力,做生意、泡妞搞女人都要靠权力。
为什么资本主义在中国不能成熟?封建社会在西方革命成功了,可是在中国行不通?因为一切都掌握在帝王手中,他钳制一切。
权力无所不在,你做什么都摆脱不了权力。
所以你很难看到一本书说没有谈到权力的,它压制着人们。
而在19、20世纪的欧洲,人权思想开始超越皇权,文学其实反映的是我们生活的逻辑。
在中国古代,要找到一本不牵涉权力的小说还真不容易。
就《金瓶梅》而言,我们看到,所有的权力都是通过与西门庆的生殖关系获得的,这就和皇朝时期的情况如此相似乃尔,在宫廷中,谁不是和皇帝有了生殖关系后才获得权力的呢。
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