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第93章（第2页）

内廷上演此戏的演艺太监，在畅音阁表演的时候，从天井上吊下奇妙的云雾飘渺的海市蜃楼，扮演鱼龙的演员，则藏在鱼龙的肚子里，里面有喷水的激筒，鱼龙肚子下面还有小轮。

戏到高潮之时，演员从鱼龙嘴里向看场中喷水。

此节目非常神奇，也很吸引人。

看戏的人们，围在太后或者皇帝两边，都坐在阅是楼里，看见此场景，自然十分欢悦。

不过，外面戏班进宫演出，习惯了平台表演，很少用到上升下吊演员的技术。

乾隆皇帝以风雅自居，成立南府，地点在皇城南长街南口，又令词臣编写剧本，供不同的节庆上演。

到了道光年间，建立新的音乐戏曲机构升平署，取代南府，从艺人员也全部是太监。

当时戏曲按雅俗划分为雅部、花部，雅部是指昆曲和弋阳腔，花部则为乱弹。

清中期以前，宫廷崇雅斥俗，上演的传统戏多是用昆曲演唱，其它新创作的剧目用京腔演唱。

京腔是弋阳腔与北京语言结合成的高腔，在乾隆年间曾盛行，清末几乎绝迹。

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清代皇帝自乾隆开始，无一不是戏曲爱好者。

最醉心于演戏活动，并把看戏当作一种消遣和享受的，就是慈禧太后。

这几出戏，是宫里经常上演的戏目，从乾隆到嘉庆到清末，长演不衰：《九九大庆》，供万寿节上演，表演群仙神道添筹赐禧，黄童白叟含脯鼓腹；《劝善金科》，在岁暮上演，内容为佛教传说目连救母故事；《升平宝筏》，在上元节前后上演，内容是唐玄奘西域取经故事；《百花献寿》，花朝节前后上演，内容是百花祝寿，恭贺长命百岁。

由民间发展起来并逐渐成熟的京剧，在慈禧太后统治期间得到了皇家的承认，京剧艺人得以入宫表演。

清代的皇帝、后妃们都喜爱看戏，对于宫中的演戏行头、砌末的制作，也要求精美、完备，以使演戏逼真而精彩。

行头、砌末，是南府、升平署对演戏所用戏装、道具之总称，通常是按照戏班分类装箱，分成四类：盔箱、衣箱、靠箱，统称为行头；杂箱，称为砌末。

慈禧太后时期，由于演戏活动太过频繁，行头、砌末的添置竟然成为宫中的一个引人注目的消费项目。

为了让太后高兴，有些太后特别关注的东西，就要高价添置，甚至于备用两三套。

据记载，慈禧太后50大寿之时，就大量添置行头砌末，糜费奢侈，竟然耗银达11万两之多！

到她70大寿时，其所添置的行头砌末，无论种类、数量，还是奢侈程度，都令人惊叹和啧舌，达到50多万两银之巨！