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第12章（第1页）

“编剧在访谈里特意去采访了现场观众，结果得到了‘看背影觉得非常帅气，正面却好像没那么可爱’这样模棱两可的回答。

明明已经请到了超人气的少年偶像，没道理人气跌落只是因为样貌。

编剧感到不可思议，又仔细询问了许多人，大家意见都不统一，只有违和感是确实感受到的。

“最后还是一名高校生道破了真相，赢得了大部分在场观众的赞同。

他说：‘那个背影，应该是帅气的女孩子啊’。

“观众在那名高校生说出之前，只是觉得少年的正面与背影有违和之处，自己都不知道有这样性别误解的念头，又要怎么传递给创作者？实际上，是优秀的作品主动发觉并触碰到观众的内心，而不是观众呐喊着内心的需求等待作品填满。

让观众做决定绝对是最错误的创作路线，绘楠，不要对人类的平均审美水准抱有太高期望啊。”

“我没有对观众抱有期望，”

绘楠认真听完了我全部的长篇大论，只在最后做出了纠正，“实际上，刚刚讲的那些都跟平常意义上的观众没有关系。

我在谈论的是青浦先生。”

“……我？”

绘楠微一点头：“虽然观众不懂得自己的需求，但是青浦先生，我希望你至少可以向内心询问、了解自己的需求。

不需要词不达意地传达给任何人，青浦先生只要把剧本写成自己想看的内容就够了。”

轻描淡写地说出了“只要写成自己想看的内容就够了”

这样万分任性却又莫名有道理的台词，不愧是绘楠战车……我在心里暗暗敬佩的同时，也不禁思索起了我想看的内容。

虽然说是情景喜剧，由于系列剧的劣根性，主角之间的爱恨纠葛已经织成了蜘蛛网，光是角色间的情感张力就足够可观了。

而要表现这种情感关系，最直截了当的方法必定是“那个”

。

说起来，我的确是有一个观剧以来发酵了很久的脑洞——

“谋杀与推理，我很想看的这种剧情……”

我一撇嘴，“完全是情景喜剧的禁区吧。”

绘楠不以为意：“制片方的邀请已经是对最高的认可，青浦先生不必有太多负担。”

“我可没有获得什么至高的认可，只是个临阵登场的无名替身而已。”

自暴自弃地点明了替身的身份，我心中却忽然放松了许多，“啊，替身而已，就算写出了怪异的情节，也是可以原谅的——总不会比临阵逃脱更糟糕。”

不知为什么，听到这句话的绘楠毫无道理地瞪了我一眼。

确定写作题材之后就开始了闭关创作剧本的奋斗。

因为是新春SP，又是一直以喜剧形象出现在电视机上的剧目，主要角色是不能轻易死去的。

在引入慷慨赴死的新角色和主要角色假死然后反转的设置之间，我斟酌许久，最终决定采用后者。

主要剧情与对话都是为了表现假死后角色间的情感变化而存在，尽量轻描淡写又要隐约透出深情与思考，还必须考虑在反转时能得到的最佳喜剧效果。

我殚精竭虑地熬了一个通宵、终于写出初稿，却又遇上了大麻烦。

“Dyingmessage.”

绘楠一把扯下我刚刚摁上去的冰箱贴，不满道：“哪有人把自己写的贴纸叫做死亡讯息的啊？”

“如果不处理好这个问题，我就真的要牺牲在死线前了，”

我有气无力地答道，“说是dyingmessage也没差。”

“这种东西随便就可以编出来二十条，”

绘楠随口就给出了傲慢的论述，“普通的dyingmessage自不必说，需要躲开凶手耳目的Dyingmessage也不过是在死者和侦探间传递的一种密码而已。