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第2章 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府（第7页）

在作者的观点里，天地生人，除了大仁大恶这两种极端类型，其余众人并无本质上的巨大差异。

大仁者应运而生，他们秉持天地间的正气，如尧、舜、禹、汤等，以修治天下为己任，带来太平盛世；大恶者应劫而生，被天地邪气所笼罩，像蚩尤、共工等，他们扰乱天下，致使世态动荡。

然而在当下运隆祚永、太平无为的时代，清明灵秀的正气充斥世间，所余的秀气化为甘露、和风润泽四海；残忍乖僻的邪气无法在光天化日下肆虐，便凝结于深沟大壑之中。

偶尔因风动云扰，邪气稍有泄漏，与灵秀之气相遇，二者相互搏击，此气便会赋予世人。

被赋予此气之人，既无法成为仁人君子，也不会沦为大凶大恶之徒。

他们在众人之中，聪俊灵秀远常人，乖僻邪谬又异于大众。

生于公侯富贵之家则为情痴情种，生于诗书清贫之族便是逸士高人，即便生于寒门，也必为奇优名倡。

这一理论打破了传统简单的善恶二分观念，展现出人性的丰富与复杂。

2．在人物塑造中的体现

《红楼梦》中诸多人物鲜明地体现了“正邪两赋”

的特点。

贾宝玉无疑是典型代表，他衔玉而生，行为举止异于常人。

他对封建礼教所倡导的仕途经济极为反感，却对诗词歌赋、儿女情长充满热忱，说出“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉”

这般惊世之语，展现出对传统男尊女卑观念的叛逆。

他既有着越常人的聪慧灵秀，又有着乖僻执拗的一面，符合“正邪两赋”

的特质。

林黛玉亦是如此，她才情出众，敏感细腻，对世间万物有着独特的感知和深刻的见解，其诗作尽显灵秀之气。

然而，她的性格中又有着孤傲、小性的一面，时常因琐事暗自垂泪，这些乖僻之处使她的形象更为立体。

这种理论极大地丰富了人物形象。

它摒弃了传统文学中人物形象单一、扁平的塑造方式，让人物不再是简单的善恶化身。

贾宝玉、林黛玉等人物身上正邪交织的特点，使他们更贴近真实的人性。

他们既有美好的一面，又有着各自的缺点和不足，充满了矛盾与挣扎。

读者在阅读过程中，能够感受到这些人物的复杂性和多面性，仿佛他们是真实存在于生活中的人，从而使人物形象跃然纸上，具有强烈的艺术感染力。

3．对作品思想深度的提升

“正邪两赋论”

极大地提升了《红楼梦》的思想深度与文化内涵。

这一理论突破传统观念的束缚，不再以简单的善恶标准评判人物，而是深入挖掘人性的复杂本质，展现出人性并非非黑即白，而是存在诸多灰色地带，使作品对人性的探讨达到新高度。

从文化内涵来看，它融合了中国传统哲学中关于天地、正邪的思想观念，将其巧妙地运用到人物塑造与故事叙述中，增添作品的文化底蕴。

同时，该理论也反映出作者对社会阶层与人物命运的深刻思考，打破阶层决定命运的固有认知，指出即便生于不同阶层，秉赋此气之人皆有独特的人生轨迹与精神世界。

“正邪两赋论”

让《红楼梦》越一般文学作品，成为一部蕴含深刻思想与丰富文化内涵的经典之作。

八、智通寺联的深刻寓意

1．对联文本的解读

“身后有馀忘缩手，眼前无路想回头”

这副对联，短短十四字，却蕴含着深刻的人生哲理，字面意思通俗易懂，深层含义却人深省。

从字面意思来看，“身后有馀忘缩手”

描绘的是一种贪婪无度的状态。

“身后有馀”

指的是在满足自身基本需求之后，还有多余的财富、资源或能力。

然而，有些人却在这种情况下，依然不懂得收敛，不懂得适可而止，继续无休止地追逐更多，全然忘记了应该适时收手。