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第54章（第2页）

他在一个锅子里装三奥卡的水，把肥皂草放进去煮。

再把溶剂倒入水里匀。

他让水继续慢煮，趁这段时间自己喝一杯上好的咖啡。

当他享用咖啡时，我像个即将出世的婴孩一样愈来愈不耐烦。

咖啡清醒了大师的头脑，带给他邪灵般的锐利目光。

他把红色粉末倒入锅里，拿一支调色专用的干净细木棍，小心搅拌锅里的混合物。

尽管我即将成为纯正的红色，但还有一个最重要的关键，就是我的浓稠度，煮的时间不能太长，也不能太短。

因此，他会用搅拌棍的一端把液体画在拇指的指甲上（绝对不能用其他指头）。

噢，身为红色是多么的美妙！

我把他的拇指指甲染成了红色，没有半点稀薄的液体流溢到两旁。

简言之，我的浓稠度恰到好处，不过，我仍含有残渣。

他把锅子从炉火上拿下来，用一块干净的麻布过滤，除掉我的杂质。

然，他再度把我加热，煮沸两次。

最后他加入一小撮明矾粉末，将我静置一旁，等我冷却。

我在锅子里静静呆了几天。

满心期盼被画上书页、被抹在各处各地，却这样呆呆地静置着，实在让我颓靡心碎。

就是在这段沉寂的时间里，我开始思索身为红色的意义。

有一次，在某座波斯城里，一位失明的细密画家靠着记忆画了一匹马，正当他的学徒用毛笔蘸着我为马鞍布的刺绣上色时，我听到了两位失明的大师正在争执：

&ldo;因为我们花了一辈子热忱专注绘画，因此，如今瞎了眼的我们，自然知道红色，记得它是什么样的色彩，什么样的感觉。

&rdo;凭借记忆画马的大师说，&ldo;可是，如果我们天生就瞎眼呢？我们要如何真正明了我们俊美学徒此刻正在使用的红色呢？&rdo;

&ldo;问题，&rdo;另一位说，&ldo;但别忘了，颜色不是被知道的，而是被感觉的。

&rdo;

&ldo;我亲爱的大师，请向一个从来不知道红色的人解释一下红色的感觉。

&rdo;

&ldo;如果我们用手指触摸，它感觉起来会像是铁和黄铜之间的东西。

如果我们用手掌紧握，它则会发烫。

如果我们品尝它，它就会像腌肉一般厚而细腻。

如果我们用嘴唇轻抿，它将会充满我们的嘴。

如果我们嗅闻它，它的气味会像马。

如果它闻起来像是一朵花，那它就会像雏菊，而不是红玫瑰。

&rdo;

一百十年前，当时法兰克的绘画尚未足以威胁我们，统治者们从来不为此烦，而著名大师也对自的技法信心满满，狂热的程度有如信仰安拉，因此，法兰克大师选择各种浓淡的红色，用来画各种普通的剑伤，甚至最平凡的粗麻布。

他们这种方法，大师们不但视为粗鄙而不敬，更嗤之以鼻。

只有软弱无知而犹疑的细密画家，才会使用不同的红色调来描绘一件红色长衫。

他们这么称‐‐阴影绝不是个借口。

而且，只有一种红色，我们也只相信这种红色。