乐文小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第二百二十七章 打造怪物（第2页）

不得不说，这一招狠呀。

潘迪生原本设计了千百条计谋，来应对段子豪的行动。

可是人家根本没有行动。

这就像是你憋足了所有的力气，却一拳打在了海绵上，别提多没劲儿了。

这怎么办？

潘迪生傻眼了。

那些等待着看好戏的媒体记者们也傻眼了。

这就像是等待看一场激烈的拳击比赛，谁知道。

有一方竟然弃权……

回过头，潘迪生把合约告上了法庭，段子豪派胖子王京却应对。

自己仍旧埋头拍戏。

丝毫不为外界的情况所影响。

……

《盗墓笔记》第五场，第三幕。

摄影机在轨道上沙沙作响。

镜头内，梁家辉饰演的闷油瓶仰望苍月，远处传来一声狼嚎。

“这个秘密我终究还是要守下去。”

梁家辉淡淡地说。

这段戏拍摄的是梁家辉饰演的闷油瓶守护墓穴的前传。

要知道原本《盗墓笔记》属于悬疑题材的电影。

按照原著故事脉路走，应该有很多插叙和倒叙。

可是段子豪对于这类拍摄手法那是深恶痛绝。

这倒不是这些手法不好，有很多优秀的电影都采用了这种拍摄手法。

比如说前世的《阿甘正传》就是倒叙，还有《放牛班的春天》也是倒叙。

用插叙拍摄的优秀手法则有印度的《三个大傻大闹宝莱坞》。

以及香港经典电影《暗战》等。

不过段子豪却不太喜欢这样做，因为在他看来，拍摄电影虽然也是讲故事，却不能单纯地照着故事的脉络去说，原因是，故事是用嘴说用耳朵听的，用的多的是心，是自己勾画出景象来自己给自己制造故事画面。

而电影就不一样了，拍摄电影是导演的责任，他靠摄影机来给观众讲故事，观众是用眼睛来很直观地进行观看，其中不太会用心却勾画景象，而是被导演的镜头所左右，这样一来，如果导演经常使用倒叙或者插叙的手法，就容易把观众的镜头感打断，原本是在讲这样的故事，却突然插上一段外戏，会有一种脱离感或者说脱节感。

正因为如此，段子豪很不喜欢用这种所谓的电影手法来讲故事。

尤其在看过前世徐可导演那部《智取威虎山》以后，段子豪就更加觉得，这种不断插叙倒叙，会给人一种不断穿越的脱离感，本来是想看扬子荣智取威虎山的，却不断出现韩庚那小伙的镜头，尼玛，这到底是现代戏，还是样板戏？！

正因为如此，段子豪在拍摄这部《盗墓笔记》的时候，就把原故事中关于闷油瓶的插叙，便成了故事的前传，作为引子引出新的故事来。

当然，这样做可能会少一些悬疑的味道，不过却能把故事讲的更加完整和通顺。

“cut！”

段子豪在镜头后面喊道，“家辉，你这段戏演的很不错，不过你的情绪要再淡然点，给人一种无奈的味道。”

“还有道具师，你把这座古墓再重新装修一下。

搞的拍摄《蜀山》似得，实在太奇幻了，我们要的是真实感。”

段子豪对道具师说道。

那道具师苦着脸。