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第45章 致爱丽丝（第1页）

这一首和《没有什么不同》一样，也是李大宝从系统中预支出来的。

说起了这首曲子还有一个小故事。

在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂女学生，并对她产生了好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”

的字样。

之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。

直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。

1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。

人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”

。

但这种微不足道凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念，体现了他独具一格的创作思维。

乐曲还有其它种种的独具匠心之处，无一不显示了贝多芬创作中一贯的严谨精神。

所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有三分多钟的小品之作，但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体，同样渗透了他的精神表达。

《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”

的作曲家的风格，不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。

这部作品柔美动人、短小精致，且技巧简单，易于演奏，几乎成为钢琴初学者必学的一首作品，其高度的艺术性和表现性也使之成为不少音乐家喜爱演奏的曲目。

也算是一首表达爱情的钢琴曲。

优美动人的琴声通过广播传给了在场的所有人。

无论是小丁香，记者们，武警官兵，都陷入这首钢琴曲美妙绝伦的声音之中。

小丁香她的脸上带着微笑。

这首钢琴曲，仿佛是情人间的倾诉，仿佛在诉说着对爱人的离去的悲伤。

一个人，一首歌，一首词，一首钢琴曲，她觉得这是世间最好的礼物。

张晓刚和张梦洁被李大宝的这首《致爱丽丝》震惊了。

这首曲子仿佛见证了他们刚才的鄙视，刚才的嘲笑都只不过是一个笑话。

一曲完毕，小丁香走了，走得是那样的安详。

当然了，李大宝并不是喜欢上了小丁香，他只是觉得她一个孤儿，当她遭受这一切的时候，内心之中充满了煎熬。

没有人安慰她，没有人理解她，很难想象当初那个夜晚她是怎样度过的。

李大宝也流泪了。