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第53章 剧作家中的体验派（第3页）

你们再想想这个剧本到底是什么？或者说，这个剧本是谁写的？”

不是陆时写的吗？

萧伯纳和劳顿都觉得陆时在说疯话。

唯独欧文，嘴里嘟囔着“代入”

、“体验”

之类的词，开始翻看剧本。

他的目光停在扉页上，

那里有一句至理名言：“大英在不当人这方面，向来是不当人的。”

这种语气会是……

欧文有些不确定地问陆时：“难道说，整部《是！

首相》不能简单地看成剧本，而应该看成伯纳的回忆录？或者说，将剧本看成剧作家根据回忆录整理、改编出来的？”

陆时点头，

“没错。

这也正是剧本中伯纳几乎没有性格的原因。

他将自己润色过了。”

这种写作方式有点儿类似叙事性诡计，

而叙述性诡计的先河是由莎婆在《罗杰疑案》中开辟的，1900年的人哪见过这么高端的玩法？

在场之人无不震惊。

萧伯纳缓缓点头，无比敬佩地说道：“难怪之前总觉得有问题，原来是这样。

想想也是，伯纳作为事务官的未来领袖，怎么可能是一只纯洁的小白兔呢？”

欧文则说：“原来陆先生也是斯坦尼斯拉夫斯基的信徒。”

斯坦尼斯拉夫斯基，

俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家，是《演员的自我修养》的作者，

他的名言是：“没有小角色，只有小演员。”

陆时有点儿懵，

“谁？什么斯坦尼？”

欧文微笑着解释：“斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员应主动地感受角色，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。”

陆时当然不知道这些，

只是他作为现代人，没吃过猪肉，总见过猪跑，能随口掰扯几句。

但这种掰扯总归是花架子，中看不中用。

陆时将话题重新绕回了剧本上，