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第四十七章 荷塘月色（第5页）

这荷塘月『色』，是一个典型的中国风味的三段曲式。

在引子部分，采用了云南西南部傣族和景颇族的典型音乐调式，5度的音阶乐曲把人们带到了多雨的南国。

开始段是以江南丝竹竹笛为主，竹笛在这里的作用有两个，一个是点明中国风格，二是交代歌曲的地点。

如果从曲调上说，这首歌曲可以认定是傣族的，但是傣族，景颇族的民族乐器中却偏偏没有竹笛，只有葫芦丝。

这很有意思。

而在引子部分，伴奏完全采用了素式的方式：用吉他单音伴奏，仅仅起一个节奏平衡，在人声不唱时，没有任何乐器背景声响，这样，就给人造成了空灵，寂静的空间感，从这点看，曲作者极其聪明，用了一个无为无声，就把需要的气氛烘托了出来。

而悠然的曲调在吉他，古筝和声效的交混响中慢慢的把听众引向了歌曲的段落的连接部。

宇文柔奴甜而不腻的嗓音开唱了：

“剪一段时光缓缓流淌

流进了月『色』中微微『荡』漾

弹一首小荷淡淡的香

美丽的琴音就落在我身旁”

宇文柔奴舒缓的女声自言自语地娓娓道来，女音动听，轻盈。

随着宇文柔奴的歌声，似乎眼前水波『荡』漾，一幅水天一『色』的美，充满了诗情画意。

整段落透过宇文柔奴颇富磁『性』的音『色』，给人带来一种亲和，秀美的享受。

在继宇文柔奴的甜美人声之后，又是一段舒缓的笛子演奏，这和歌曲一开始的荷塘的恬静形成一种有机的呼应，再次把听众带回到荷塘最初的宁静，这是一种回味，而这种宁静紧接着会跨入歌曲的第一个小高『潮』。

这首歌曲的词作者很高明，他在歌曲《荷塘月『色』》中也用了常人无法觉察到的通感的手法。

“弹一首小荷淡淡的香，美丽的琴音就落在我身旁”

，就是这句，一般人就不明白，弹出的“小荷曲”

，怎么就“淡淡的香”

呢？一听一闻，怎么就黏在了一起呢？其实，作者运用了两种感觉，把听觉用嗅觉来比喻，一下子增强了美妙的感觉。

是在弹“小荷曲”

时，仿佛闻到了荷花随风飘来的淡淡的香。

宇文柔奴继续甜而不腻、美丽动听：

“萤火虫点亮夜的星光”

“萤火虫”

能“点亮”

夜的星光呢？这怎么可能？但听众们觉得这是词作者故意的，是一种拟人的手法，一下子把“萤火虫”

写生动了，写活了，写得栩栩如生了!

宇文柔奴在甜美地唱着：

“谁为我添一件梦的衣裳”

众人赞叹，这句歌词看是一句反问句，实是为了拟人。

看到如此美丽的荷塘景『色』，有月『色』，有琴音，有荷香，有萤火虫，怎能不让作者进入梦境，进入到那个曾经给他带来快乐和忧伤的荷塘呢？

宇文柔奴还在甜美：

“推开那扇心窗远远地望

谁采下那一朵昨日的忧伤”

众人都觉得不错，歌的一开头一个“剪”

字，用拟人的手法增强了形象化!而“时光缓缓流淌”