乐文小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第四十七章 荷塘月色（第7页）

游过了四季荷花依然香

等你宛在水中央”

这时，歌手已经完全放开，无论是音量还是节奏。

在情绪上，完全是鱼儿围着荷塘撒欢了，一扫开场的含蓄与温婉。

这四段的全部歌词以“我像只鱼儿……”

为核心，而又各有变化。

这四段的曲谱也是依“我像只鱼儿……”

为核心而亦加以变换。

既反复『吟』唱“我像只鱼儿”

，又无重复单调之感。

让人感受到淡淡的忧伤。

然而，让人更多地感受到了美丽的月『色』之下，鱼儿伴着荷莲，荷莲伴着鱼儿的难寻难觅的一番美景。

那么，歌曲里的“你”

是谁呢？不是月，不是月光和月『色』。

是荷，是莲，是荷与莲的清丽和芬芳。

仍旧是王木木和宇文柔奴合唱：

“只为和你守候那皎白月光

游过了四季荷花依然香

等你宛在水中央

等你宛在水中央”

这里，乐曲变调了，乐曲的变调把乐曲的调『性』提高了，同时进入整首歌曲的高『潮』部分，用44拍直接就进入了进行曲模式，只不过，在所有的重拍上加上上滑音，而在弱拍上加上了下滑音。

给人的感觉就是晃晃悠悠的，根本没有一点稳度。

而曲作者就是追求的这种在荷塘里面晃悠的效果。

应该相信，所有听着这歌曲的人，在高『潮』段都有一种跟着晃悠的念想。

这里，音乐摒弃了人声，而是用曲首的水滴声，重新塑造荷塘的宁静。

笛子和古筝的旋律气韵绵长，音调哀婉深情。

乐曲力度时强时弱，节奏灵活多变，缓处悠扬婉转，急处热烈奔放，表达了男女之间情感的跌宕起伏。

尤其是当乐曲终了的时候古筝的一记有力的弹响，充分体现了古筝的按滑技巧和极具颗粒『性』的快速弹奏，充分展现了古筝的『迷』人魅力，听来别有一番风味。

并助乐曲以深刻表达了人与自然的和谐交融、水『乳』相溶。

在4分多钟的荷塘月『色』即将告一段落时，舞台的左、右、后三方的哈佛学生开始有动作了，开始发声音了。

这时，爱尔兰风笛悠扬苍凉的声音，仿佛在延续着古老的情怀；激扬高昂的小提琴，已经挑动了每一根敏感的心弦；那行云流水般的、如同天籁般的人声『吟』唱，就像春寒的清晨那发凉的空气，可以涤清一切尘世的芜杂与烦扰，让人不可抑止地淹没在感伤和悸动之中。

在这里，器乐和人声已经无比完美地结合起来了，使听众感觉到有一种美妙的新东西即将出现。

这时，台上下的120名舞者上身笔直，手臂收于身体两侧，踢打着下肢和脚步快速踢打出规则的节奏而成了一种舞蹈，这种舞蹈叫踢蹋舞，这是王木木从前世看的《大河之舞》中学来的。

你看，表演者穿着特别的踢踏舞鞋，用脚的各个部位，在地板上摩擦拍击，发出各种踢踏声，加上舞者的各种优美舞姿，形成踢踏舞特有的幽默、诙谐和表现力非常丰富的艺术魅力。

这舞蹈的开场气势便将观众深深震撼了。

现在，台上台下，表演者动作整齐划一，舞者上身笔直，面部表情严肃而有变化。

他们开始用下肢和脚步快速踢打出规则的节奏，这节奏由慢变快，这踢打由轻至响，噼噼啪啪的踢蹋声，一下一下，一阵一阵，一波一波，一雷一雷，时轻时重，时柔时刚，看着这些舞者的富有激情而不失细腻的表演，节奏多变，舞步明朗，那份洒脱，那样投入，那种无忧无虑，那么同声同气，真是感人。

中国的音乐向来重旋律轻节奏，台下的观众被搞蒙了，这是舞蹈?这叫歌曲?说它好，好在哪里?这种从来没看见过的东西也就从来没有相应的评判论说。