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第133章（第2页）

他并非是成了曹雪芹之后才提笔写红楼，恰好相反，他是在漫长的写作过程中演化成曹雪芹的。

并且直到逝世，他还在变。

从中篇到长篇，到鸿篇巨制，到怎么也写不完。

感觉、思想、人物，如涓涓细流，汇于笔下，汇成江湖。

《追忆逝水年华》也是这样。

一块小玛兰德点心引来更多的点心，唤醒无数的生活场景。

这部两百多万字的巨着，普鲁斯特生前未曾张罗出版。

对他来说，重现了时光已知足。

纸上的日子过得不错。

曹雪芹不同于普鲁斯特的，是他没有闭门写作的&ldo;客观原因&rdo;。

他身体好，技艺多，有朋友相助，却不为生计筹划，顶着世俗的白眼与漫天飞雪，毅然奔赴柴门。

十年背向世界，而赢得更广阔的世界。

曹雪芹所面对的时光黑洞，当比普鲁斯特的黑洞更大些。

曹雪芹不独学问好，像贾宝玉，&ldo;杂学旁收，过目不忘。

&rdo;他让人无限钦佩的，是感受生活的能力。

十几个阶层的生活，几百种生活场景，他都有常人难以想象的丰富的感觉。

是的，首先是感觉。

所有成形的创作思想，必须回流到感觉。

作家日复一日的纸上生活，不过是打通回流的渠道，有枝干，有叶脉。

作家早年的生活，潜伏于知觉层下。

写作行为是调动，是激活，是梳理，是重构。

实际上，所谓重现的时光，乃是重构的时光。

作家一头栽进时光黑洞，却创造了自己的黑洞。

我们这些人，谁不受《红楼梦》的大力牵引呢?

赢得过去谈何容易。

个体如此，民族、国家亦知此。

历史长河中的短暂者，其历史感各有短长，并由此生发无穷差异。

西方大哲的所谓&ldo;回行之思&rdo;，既是朝着过去，更是面向未来。

曹雪芹八

对曹雪芹来说，过去就是未来。