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第二十五章 创作剧本 剧本的价值（第2页）

“故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。

官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。

谱写了一曲‘宅门’史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷，父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋；‘宅门’人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。”

没错，正是《大宅门》！

随着陈朝阳这位老派导演的到来，王超最终确定了用它作为星辉电视剧复兴的起点。

他本可以拿出更超前、更符合后世审美的剧集，但随着对当下影视行业的深入了解，他有了更深的思考。

文化传播有其渐进性，如同父亲无法立刻理解“网络文化将占领全球”

的理论。

电视剧亦然。

如今的华夏大地，改革开放刚过十余年，新旧思想的碰撞无处不在，封建家长制与渴望自由独立的年轻一代之间的冲突，正是这个转型时代最鲜明的烙印。

他自己与黄贤的婚姻，不就是这种碰撞的产物吗？一个豪门第三代，一个“抛头露面”

的艺人，身份悬殊的结合，最终靠的是老爷子的“一言堂”

，那份曾经的“生死之约”

决定了他们的命运轨迹，个人的意愿显得那么微不足道。

反抗？在这个问题上，即便是王超，也深感无力。

而《大宅门》中，白景琦的离经叛道与封建礼教的束缚，李香秀（以抱狗丫头身份进入白家，敢爱敢恨，性格泼辣张扬）的挣扎与蜕变，不正是这个时代精神的绝佳映射吗？那种新与旧、生与死的激烈碰撞，在当时的华夏荧屏上，还从未有一部剧能展现得如此淋漓尽致！

王超脑海中，白家老宅的深院高墙，人物的悲欢离合，一幕幕场景、一句句对白，无比清晰地涌现出来，在他的笔下化为流淌的文字。

他和老陈，一个沉浸在创作的忘我境界中奋笔疾书，一个则迷失在剧本构建的奇幻世界里苦思冥想。

时间在笔尖和沉思中飞快流逝，转眼已是华灯初上。

王超茫然地抬起头，揉了揉酸痛的手腕，看向老陈。

短短一个电影剧本，他竟然“看”

了两个多小时还没“看”

完？这也太投入了！

“陈导，看完了吗？”

王超出声问道。

陈朝阳毫无反应，眼神空洞，显然神游天外。

王超有些奇怪，他不是电视剧导演吗？怎么对一部电影剧本如此痴迷？《夏洛特烦恼》是多线叙事、最终万流归宗的复杂结构，与电视剧相对平铺直叙的讲述方式差异很大。

老陈能如此沉迷，倒真勾起了王超的好奇。

看看时间，晚上八点了。

王超起身走到老陈身边，轻轻拍了拍他的肩膀：“老陈，该醒了！”

陈朝阳茫然地抬起头，眼神聚焦了好一会儿才认出王超，竟劈头盖脸埋怨道：“好好的你打断我做什么？！”