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第79章 远离风尘（第2页）

不愧是风雅才俊，第二幅《听琴图》很快画成，蔡京不失时机地给画布上题诗。

蔡京一边书法诗词，宋徽宗一边给大家解释：

第一句：“吟徵调商”

，五音为：宫商角徵羽；“灶下桐”

指古琴，用蔡邑“焦尾琴”

之故典：有野人炊，蔡邑路过，闻火声而知灶下有佳木，急取出一桐木，造上好古琴，琴尾部留有烧火焦痕，着名，人称焦尾琴。

第二句：“松间疑有入松风”

，极为雅致。

昔陶弘景爱松下之风声，每闻其响，欣然以为乐。

陶弘景于松风之中听到了如音乐的美妙，今图中琴师反其意，指间弹奏出了松风的雅韵。

第三句：“仰窥低审含情客”

，写图中两位进入忘情、陶醉状态的听琴者，一人仰头，一人俯首，是准确的状物，亦影射音乐迷人。

第四句：“似听无弦一弄中”

，是说琴音把听琴者弄得如痴如醉的古琴之上，好像根本就没有琴弦！

此句结尾，把诗情引入高潮而又戛然而止，有绕梁三日之功。

“似”

“无弦一弄”

，令人遐思。

昔陶渊明有无弦琴一架，尝自行抚弄，其乐也融融。

宋徽宗对蔡京题诗的解释，使李师师芳心萌动；她觉得《听琴图》的画、书、诗皆为上上之作；摸摸踹度，只见画卷上的《听琴图》中大面积展开一株松树，枝叶偃蹇苍虬，恰恰似乎是为了迎合弹琴的主题，松枝、松叶，最大限度的与清风、与琴音相迓戏，相激荡，使音乐有了跳跃，展示魅惑的最最恰当的场所。

此地槐、杨、榆、柳，皆煞风景，唯松下可以雅士操琴！

而琴师、两位听众的位置和比例，松树、题诗的位置等等画面处理，给人的观感极其舒适，人物体态、表情，极其传神，展现出画者——宋徽宗大学问及高深艺术境界；以及蔡京诗句的高深。

蔡京诗意雅致，用典贴切如行云流水，语言平实，言简意赅，诗有尽而意无穷。

马超聆听着李师师的追忆，意犹未尽道：“小妹的经历有点传奇，徽宗皇上赐予你的《听琴图》要是交给郑斯文拿到现代社会，一定会拍出意想不到的天价来……”

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