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2梅middot温（第4页）

末尾回到了莫扎特的乐曲和达蓬特的歌词。

“你没有别的东西了吗？”

威利说，注意到歌手的两只非常明亮的眼睛和她那栗色头发盘成的漂亮的大发髻。

他希望能看一看她的身段。

这是个奇怪的愿望，因为他向来对身材矮小的女孩不感兴趣而且不喜欢颜色发红的头发。

他在读大学二年级时曾借助弗洛伊德的理论解释说这是他恋母情结的抑制机制。

&esp;&esp;“怎么了？你能弹奏这个曲子的。”

&esp;&esp;“我觉得，”

威利用舞台上故意使用的别人能听得见的耳语说“他不会喜欢这个的，太高级了。”

&esp;&esp;“是的，为了亲爱的老普林斯顿，就来一次。

咱们试一下好吗？”

&esp;&esp;威利开始演奏乐曲。

莫扎特的音乐是这个世界上很少的几种能深深触动威利的事物之一。

他对这个曲子早已烂熟于心。

他从破旧、发黄、烧痕斑斑的键盘上奏出开头的几个音符。

&esp;&esp;那位姑娘倚着钢琴，一只胳膊放在钢琴顶上，让手指松松拳着的手悬吊在他眼旁的琴边上。

那是只小手，手掌比女孩应有的大得多，手指短、细、强壮，指关节周围粗糙的皮肤表露出她常洗碗碟。

&esp;&esp;那姑娘唱歌似乎是为了朋友的快乐而不是为了谋求迫切需要的工作。

威利的耳朵，受过多年听歌剧的训练，一听就知道其声音算不上很好，甚至，算不上专业。

这只是一个热爱音乐又嗓音好听的聪明女孩能够达到的歌唱水平，有大歌唱家所没有的特殊魅力，唱出了歌曲所自有的欢快清新气息。

&esp;&esp;优美的旋律使阴暗的地下室充满了灿烂的阳光。

那金发女郎正要往门外走，却停住了脚步，回头倾听。

威利一面弹着钢琴一面仰起脸看那姑娘，又是点头又是微笑。

她也报以微笑并作了一个想像着给苏珊娜咏叹调吉他伴奏的简明姿势。

动作里充满了漫不经心的幽默和优雅。

她唱的意大利语歌词重音都正确，可见她了解歌词的意思。

&esp;&esp;“小心突变。”

在演唱的一次停顿中她突然小声对他说。

她动作敏捷的伸手翻过一页乐谱，指了指。

威利随即转入了改编乐曲中的爵士乐部分。

歌手从钢琴边站开，用夜总会歌手的惯用姿势展开双手，用心地唱着一个叠句，扭动着屁股，耸动着鼻子，模仿着南方口音，满脸堆笑，每逢一个高音就把头向后一甩，转动着手腕。

她的魅力荡然无存。

&esp;&esp;爵士乐部分结束了。

改编乐曲回到了莫扎特的原曲，那姑娘也恢复了她的自然放松状态。

威利心想，没有比看她双手深深地插在外衣口袋里，随意地倚着钢琴，用颤音将歌声逐渐结束更令人愉快的了。

他遗憾地奏完了曲子最后的曲终回音。

&esp;&esp;老板说：“亲爱的，你是否还有什么大路点的东西？”

&esp;&esp;“我有亲爱的苏美国资格最老的爵士音乐大师、爵士乐之王路易斯阿姆斯壮（louisarstrong，1901－1971）的作品sweetsue，jtyou（亲爱的苏，就是你）。

——译者注慈母泪美国著名导演乔治史蒂文斯（estevens，1904－1975）1942年的作品，其中有20世纪30年代旋律凄美令人心动的爵士情歌。