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第14章（第2页）

起先还知道那一辆是曾经跌倒的车，后来被别的车一混，知不清了。

【点评】看客们总是不断寻找新的刺激。

但这回车夫摔倒爬起来就走，没有给他们&ldo;看&rdo;（赏鉴）的机会，终于&ldo;惘惘然&rdo;了。

（街景七）几只狗伸出了舌头喘气。

胖大汉在槐阴下看那很快地一起一落的狗肚皮。

老妈子抱了孩子从屋檐阴下蹩过去。

胖孩子歪着头，挤细了眼睛，拖长声音，瞌睡似的叫喊‐‐

&ldo;热的包子咧!荷阿!……刚出屉的……。

&rdo;

【点评】没有可看的，就看&ldo;一起一落的狗肚皮&rdo;‐‐人的无聊竟至于此。

以胖小孩&ldo;带着睡意&rdo;的叫卖开始，又以胖小孩&ldo;瞌睡地叫喊&rdo;结束，刚才发生的一切不过是一个小插曲，生活又恢复常态：永是那样沉闷、懒散与百无聊赖。

现在我们可以做一点小结：小说中所有的人只有一个动作：&ldo;看&rdo;;他们之间只有一个关系：一面&ldo;看别人&rdo;，一面&ldo;被别人看&rdo;，由此而形成一个&ldo;看被看&rdo;的模式。

鲁迅在《娜拉走后怎样》的演讲里，曾有过一个重要的概括：&ldo;群众‐‐尤其是中国的，‐‐永远的戏剧的看客。

&rdo;〔8〕中国人在生活中不但自己做戏，演给别人看，而且把别人的所作所为都当作戏来看。

看戏（看别人）和演戏（被别人看）就成了中国人的基本生存方式，也构成了人与人之间的基本关系。

‐‐所谓&ldo;示众&rdo;所隐喻的正是这样一种生存状态：每天每刻，都处在被&ldo;众目睽睽&rdo;地&ldo;看&rdo;的境遇中;而自己也在时时&ldo;窥视&rdo;他人。

《示众》还揭示了人与人关系中的另一方面：总是在互相&ldo;堵&rdo;、&ldo;挡&rdo;、&ldo;塞&rdo;着，挤压着他人的生存空间;于是就引起无休止的争斗：&ldo;打&rdo;着，&ldo;冲&rdo;着，&ldo;撞&rdo;着，等等。

这样，没有情节，也没有人物姓名的《示众》，却蕴涵着如此深广的寓意，就具有了多方面的生长点，甚至可以把鲁迅《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》里的许多小说都看做是《示众》的生发和展开，从而构成一个系列，如《呐喊》里的《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《明天》、《头发的故事》、《阿q正传》，《彷徨》里的《祝福》、《长明灯》，《故事新编》里的《理水》、《铸剑》、《采薇》等等。

在这个意义上，我们可以把《示众》看做是鲁迅小说的一个&ldo;纲&rdo;来读。

在细读的过程中，我们除了感到整篇小说丰厚的&ldo;象征性&rdo;，同时也会感到其细节的生动与丰富，有极强的&ldo;具象性&rdo;与&ldo;可感性&rdo;。

前引那篇最早的评论文章即举&ldo;许多狗都拖出舌头来，连树上的老乌鸦也张着嘴喘气&rdo;为例，极力赞扬鲁迅的描写的艺术力量：&ldo;如铁笔画在岩壁上。

&rdo;〔9〕鲁迅曾经盛赞俄国作家安特来夫的小说&ldo;使象征印象主义与写实主义相调和&rdo;。

〔10〕其实他的《示众》也是这样的作品。

我觉得他的这一实验特别是为短篇小说的创作提供了很好的经验。

我们知道，短篇小说写作最大的困难之处（也是最有魅力之处）就在于如何在&ldo;有限&rdo;中表现&ldo;无限&rdo;。

记得当代短篇小说家汪曾祺、林斤澜都说过，要用&ldo;减法&rdo;去写短篇小说。

《示众》连情节、人物性格、景物描写与心理描写都&ldo;减&rdo;去了，只剩下寥寥几笔，但却腾出空间，关节点做几处细描，让读者铭记不忘，更留下空白，借象征暗示，引起读者联想，用自己的生活经验、生命体验与想象去补充、发挥、再创造，取得&ldo;以一当十&rdo;的效果。