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第41章（第1页）

人物设定的问题就说到这里吧，虽然我很清楚在这里只是举了几个范例，但是我相信读者已经大致明白这是怎么回事儿了。

而且，还要具体情况具体分析，因为梦从来不会以一个特定的模式一成不变，所以对于人设方面，领会精神就行了。

接下来我要说说梦那些复杂的表现形式。

3复杂的表现形式

梦在表现形式上的花样翻新是众所周知且毋庸置疑的（别说你从小到大就做过一种梦）。

很有趣的是，比较而言梦更喜欢画面而不是台词。

所以很少会有&ldo;饶舌电影&rdo;似的那种梦（3d动画《马达加斯加》就属于饶舌电影，全靠台词撑着）。

正因如此，在梦中的每一个画面所表达出的内涵都是那么的丰富。

现在，让我们从弗大爷《梦的解析》中摘抄出一个梦，初步来看下梦到底是如何表达的。

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最初是这样的：她走入厨房，看到两个女佣人正在这里。

然后她便挑她们的毛病，责备她们到现在还没有把她&ldo;那口吃的&rdo;准备好。

与此同时，她看见许多厨房里常用的瓦罐为了控水而口朝下摞在一起。

然后两个女佣人准备去步行提水回来，水源是那种流经屋子里或院子里的河流。

然后梦的主要部分就这样接下去了：她踩着一些排列奇特的木桩从高处向下走，并且觉得很高兴，因为她的衣裙并没有被它们勾着……

最初的梦与做梦者双亲的房子有关。

毫无疑问，梦中责备佣人的那句话是她妈妈常挂在嘴边的。

而控水的瓦罐是源于同一建筑物内的小店（卖铁器的）。

梦的其他部分则提到了患者父亲‐‐他常常追求女佣人，而她父亲后来在一次河水暴涨的时候得重病死去了（他们的房子靠近一条河流）。

因此藏在这&ldo;起始的梦&rdo;中的意义是：&ldo;我就是在这房子里出生的，在这卑鄙以及令人忧郁的环境中……&rdo;而梦的主要概念却以一种愿望的满足而加以改变：&ldo;我出身自高贵世家&rdo;，所以藏起来的真正观念是这样的：&ldo;因为出生是如此卑微，所以我生命的过程就是这样的了。

&rdo;

据我所知，把梦分成这不相等的两份，并不永远表示两者之间就一定是因果关系。

反而我们会觉得同一材料常常以不同的观点出现于这两个梦中，有时候这两个梦源于梦思不同的中心，不过其内涵上有一些重复。

因而，这个梦的中心在另一个梦中只是线索式地存在着，而在这个梦中不重要的部分却是另一梦的中心。

但是在某些梦中，把它分成了一个短的序梦和一较长的主体梦正表示这两者有着显著的因果关系。

‐‐选自《梦的解析》第六章第三节

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除了画面以外，这段还有其他一些手法性的东西值得我们注意。

首先是前面所提到过的因果关系。

梦还是有自己的因果定律的，只不过它在对待事物的因果关系设定上极为复杂，梦会用很多破碎的场景（有些破碎到你几乎以为这是两个梦）分别来表达因和果，或者颠倒过来表达因果关系。

这种段落性的切割技巧很明显到现在都被诸多电影所模仿着，不过真的从未被超越过，梦可比那些著名导演干得漂亮多了。

而我们想不起很多梦或者不能把一些破碎的梦拼接起来，也正是这种破碎效果造成的。

但为什么会出现这种情况呢？还是因为审查机制。