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第47章（第3页）

不过，英国人必须让步：大家实在太累了，没劲争论。

天文学家因为精疲力尽便上床睡了。

他在日记里只写了一句：&ot;使团到达了旅行的目的地。

&ot;从朴次茅斯港上船算起已有11个月了。

第二十章　在圆明园边上

（1793年8月22日）

英国人住进他们的新住所--在圆明园边缘的一座&ot;别墅&ot;，后来欧洲人把圆明园叫做&ot;夏宫&ot;。

&ot;别墅&ot;本身建在一个巨大的花园里。

园内有一些架有拱桥的小溪。

房间里装饰有图画：斯当东很欣赏风景画，配景规则在画里得到不折不扣的执行。

他不像天文学家那么严厉，在后者看来，这些风景画&ot;说明对配景规则一无所知。

远景的人物比近景的房子还大，而且脚离开地面&ot;。

不过，两人都一致认为中国人不懂阴影与倒影。

乔治爵士补充说：&ot;如果一个湖泊的四周有树和房子，画家就不画树和房子在湖水中的倒影。

&ot;啊！

西方艺术家是多么为掌握了立体艺术而自豪！

在斯当东看来，光线的变幻、明暗对比、闪色等这些欧洲的发明标志西方的绝对优势。

西方制订了&ot;科学的规则&ot;。

同样，它又掌握了&ot;艺术的规则&ot;。

这些英国人在中国画面前就像在&ot;十二脉医学&ot;面前一样有一种优越感。

欧洲的艺术和科学已经完全成熟，而其他文明的艺术和科学尚处在初级阶段。

而王致诚神父却承认，应该改信中国艺术才能懂得中国艺术：&ot;我曾不得不忘却我已学的一切。

&ot;启蒙时代的英国人对不同于他们风格的另一种风格无法想像。

因此，他们便归罪于中国画家的笨拙。

这种解释是错误的：恰恰相反，中国人是很手巧的。

使团最好的画家亚历山大说：&ot;他们非常精细地根据别人给他们的欧洲油画复制品临摹欧洲油画。

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