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第五十章 新戏（第2页）

但是电影就一直没人尝试，《雨夜屠夫》这种披着奇案风的恐怖杀人电影的出现，让港岛电影人看到了惊悚片的新方向。

………

龙城冰室，三楼。

一双大长腿搭在木桌上，笔直修长。

身子就势靠在椅子上，一张画版遮住脸，只能听到沙沙的铅笔声。

“祖哥，咖啡。”

苏黎耀端着咖啡放在桌子上，看吴孝祖专心入神的做事，没多讲话，下楼去帮忙。

收起铅笔，吴孝祖伸了个懒腰，脖子一扭，嘎巴响。

新戏强调空间感和画面感，吴孝祖需要把脑子中的一些画面用故事板的形式展现出来。

故事板比剧本更直观，更有画面感。

拍摄过程中，导演可以通过故事板来传达他想要表达的画面镜头。

后世故事板很简单，直接用电脑就可以制作。

但此刻却需要导演一笔一笔的去绘画。

每名导演的美术功底不一也造就了各自迥异的分镜头手绘稿。

大导演希区柯克绘画功力超强，他的手绘稿同他的电影一样，完全可以当恐怖悬疑漫画看。

卡梅隆司机就不用讲了，拍大船的时候杰克给露丝画的裸画就是出自他之手。

当然，好莱坞并不是每一个导演都懂得绘画，好莱坞此时已经有了专门的分镜头手稿绘画师，影片工业化不是说说而已。

港岛中，真正科班出身的导演为数不多。

徐尅应该算是为数不多喜欢画故事版的导演。

徐尅电影科班出身加上他从小就喜欢漫画，因此他的分镜头脚本浓浓的漫画风。

完全属于被拍电影耽搁的漫画家。

如果他突然间改行当漫画作者请不要惊讶。

分镜头脚本、手绘稿这些词汇在港岛电影圈就属于天方夜谭。

当初徐尅讲给新艺城七人组听得时候，曾智伟都听傻了，直到徐尅解释，他才明白。

恰恰港岛娱乐圈，曾智伟这种野路子出身的电影人占了很大一部分。

这样导致港岛电影圈一个很怪的现象——基础薄弱。

导演、制片如此，演员更是如此。

房间中全都是沙沙画图的声音，吴孝祖时不时放下笔，拿起窗台上的咖啡，眼神放空的望向窗外。

脑子里构思着新剧的桥段。

故事板上，先是一张一大一小两个女人紧抱着画像，能清楚看出她们被绑住了手脚，表情慌乱惊恐。

翻下一页，一名男人拿着枪站在空旷大街上，枪口指着另一个男人，形成对峙。

往下翻，四个组图，两个男人的脚部特写，上边皆用链锁扣住。