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小说结构（第4页）

导语：此篇谈论的主要是短篇小说创作的结构问题，涉及创作的常识与技巧，属于小说作者必须掌握的内容。

1确立结构体。

将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。

它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。

古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克?辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道：‘故事结构。

我认为这最困难。

怎样构成一个故事使它有兴趣。

最容易的则是实际写作。

一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。

对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。

而这六字，则主要落实在场面（或称描述单元）与情节（或称事情转折点）的设置、把握上。

只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。

对短篇小说来说，一般由一两个描述单元（很少超过三个）为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。

如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。

描述单元犹如情节线的横切面。

而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。

即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。

因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。

切面展开形成场面（描述单元），有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。

除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。

好的开始是成功的一半。

对短篇小说来说，尤其如此。

短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。

然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入‘主体‘，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。

因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环（因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由‘说明性材料‘构成。

所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。

只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念）。

如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：

开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。

副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。

之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了……

于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。

副手以死相拼，抢救了人、马、车。

甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往来‘：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高朝。

结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。

这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。

描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。

由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。

短篇小说的结构角度常有以下几种：