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从器物底部或残器断面用放大镜看,发现非常符合元青花的特征。
“有砂眼,这一点是没有错。”
杨奕点头道。
正是如此,他才感叹,那造假的家伙手段高明,每一个细节,几乎都做得那么完美无缺,越是认真的人,越容易沉沦其中,无法自拔!
懂行的人都知道,元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分,提高了烧成温度,但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
元瓷制作时胎泥淘炼不够精细,多数器物底部露胎不施釉,采用垫砂支烧方法,烧成后即形成所谓的砂底。
“而且,我看到了火石红。”
刘乐还是觉得没错。
元青花砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点,少量器物由于胎土内含有铁质,在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色,俗称“火石红”
。
他小心翼翼地将大罐翻转过来,就看到罐底有轮旋的旋纹痕迹。
这是工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底,也是元朝工匠的做派。
“内壁接痕也很清晰。”
刘乐看了眼杨奕,实在是不明白,杨奕怎么断定这东西有问题。
元代的瓷器,采用分段制胎,然后再用胎泥粘合而成,粘接处器表往往突起,给人以不平之感,外壁接痕经打磨,但内壁接痕仍清晰可见,器物颈部内侧略加切削,内壁均不修削,所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。
“绘画的方法也应该没有错!”
刘乐继续说道。
元青花纹饰绘画方法以平涂为主,结合勾、皴、点、染技法,线条苍劲有力,显示出元代工匠高超的绘画才能。
“元青花中的人物纹别出心裁,并与戏剧相结合,将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上,呈现一种新的艺术境界,具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。”
刘乐一直在说,杨奕却一直在点头,让苗霏有点看不懂了。
按照这样的话,那物件应该不会假呀!
为何杨奕刚才那态度?难道跟那位先生有点过节?但杨奕不是那种人吧?
刘乐将视线放在图案上面,茅庐的边上,有一株芭蕉。
蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样,饰于瓶颈和下腹部。
叶的中茎画至叶尖,一笔画成或两笔画成后填色。
叶的边沿用细线勾勒后填色,叶脉细线勾勒,有单层和前后双层两种画法。
“你看着蕉叶,典型的元朝风格。
明朝蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖,不填色,永乐起叶的中茎已不到叶尖。
叶纹细密如鱼骨。
叶边如锯齿般尖细,轮廓线用复笔加粗。”
他几乎是找遍所有细节,均符合元青花的特征。
因为这是重器,随随便便都能拍个几千万出来的宝物,他是一丝都不敢大意,刚才看得非常细致。
刘乐看向那中年人:“你爷爷将其埋在地下,肯定包装得很好,所以瓷器才没有染带上土沁、土斑,而是质地老气、宝光内含。”
如果是传世品,由于人间沧桑和岁月抚摸缘故,釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用,棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰,以及支撑点和受力部位,会因磨损划痕纵横、细密,而附上累累旧气。
“先生高见!
不假!”
那中年人小小地拍了一记马屁,最后还看了眼杨奕,暗想:小子,这回你还有什么话好说?
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