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记幼年的艺术生活（第4页）

虽然制成了，但仅能在水面上浮起，既不能前进，亦不会后退。

小友中又有人提议说在船的中央必须烧火，火上置水筒，便有蒸汽的作用。

当然，这提议并非我辈发明，是从我辈所读的《共和国教科书》中英人瓦特所发明的蒸汽机图中得来的。

我们一想到非用蒸汽机不可的时候，便即刻着手计划进行。

由于各人的努力，3天之后，弄成了一架颇似教科书中的蒸汽机插图的所谓蒸汽机关。

生火的油炉，是盛梅酱的小瓦罐。

明知要使这杜造的“偷鸡豹”

前进或后退，全属梦想，但生了火放到水上去时，偶尔被水推动得有些向前或向后，便当作是自己的成功，喜悦得赖在河边不想回家去吃饭了。

到了冬尽春初的时候，我更忙得厉害，小友们不断拿了纸和竹来请我替他们造纸鸢。

的确，我制纸鸢出了名，我所造的纸鸢，不论蝴蝶形的还是方形的，可以拆卸的还是鹰形的，都能放上三四个线团，跟白云与飞鸟为伍。

这样一来，我总认为自己制的纸鸢一定能够放上天去，非常相信自己对于制纸鸢是万能的了。

等到制造了一只蜈蚣形的纸鸢去试放时，不知是否着了鬼，一个转身便翻下地来，给人家笑得满面通红。

在学校里，对于工艺，我并未得到一点好处，只有畏惧，因为先生所教的题材我都没有兴趣。

譬如用竹雕一个笔筒，雕刻时因竹材的坚韧，非常难于弄好，其后做成了，被先生收下作为什么成绩，连自己要玩赏一下也不可能。

这样，我的兴趣当然无从生起，再则自己又没有那么多笔来插，不论在学校、在家中，连要比较得体地安放笔筒的地方也没有，所以更加无兴趣了。

在学校中学工艺大都如此，所以我很不喜欢这一门功课。

我对工艺的趣味，完全是在学校之外做游戏中得来的。

在幼年，对于音乐虽然爱好，但究竟技巧上比较困难些，除吹口哨唱无字的京腔，再在学校中跟先生唱些不通的新式歌曲外，一无可记。

至于诗文，更是后来的事情。

钱君匋一生设计了1800多本书的封面，他设计的第一个封面《寂寞的国》让他结识了鲁迅。

1927年10月的一天，鲁迅先生到开明书店访问章锡琛先生时看到了钱君訇设计的《寂寞的国》、《尘影》、《春日》等书的封面，大加赞赏和鼓励。

一次，钱君匋去内山书店不期遇上鲁迅。

“我见是鲁迅，便举手打个招呼，鲁迅一见是我，就招呼我过去共饮一杯。

我们寒暄几句后，鲁迅便介绍我与内山完造相识。

内山我早已见过，但因语言暌隔，没有交谈，只是彼此心里有数而已，这次鲁迅郑重地把我介绍给他，他对我非常热诚，邀我一同坐下围着火缸饮茶。

鲁迅问我是否常来这里买书，我说三日两头来看看，这里的好书实在多，买不胜买。

鲁迅似乎意识到我买书或有困难，便诚恳地用日语对内山说：‘钱君匋先生是我的朋友，他在新文艺界很著名，他买书较多，建议给他记账的优惠待遇，你看使不使得？”

’以后内山完造真的给钱君訇记账并优惠。

这件事让钱君訇感激了一辈子。

翌年的7月，钱君匋替鲁迅的《朝花夕拾》做印刷监制，鲁迅很快回信并表示感谢。

得到了鲁迅先生的赏识之后，钱君匋更加倾心于封面设计了。