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把《灵魂摆渡》的故事简化放上微博,而不是扩充情节发到小说网站上,是沐茗深思熟虑之后的打算。
因为他并不想走网文的这条路,而是规划实体书出版。
实体书出版,这是沐茗考虑良久才决定的发展路线。
2010年无疑是网络小说走向鼎盛的一个时间节点,斗破、斗罗、凡人……这一系列网文的成功使得网络文学得到了飞速的发展。
而12年公布的网络作家收入排行榜,更是为此添了一把火。
大量的年轻人如同飞蛾扑火般一头扎进了网文的大坑里,点娘、小说阅读、……每一个小说网站都有这些萌新们的身影,每天都有人黯然离场,但紧接着就有更多的人踌躇满志的进来。
但这条路并没有看起来的那么美好。
作为网文基本要求的每天不间断的四五千字的更新,就干掉了一大批人。
沐茗是一个间歇性懒癌患者,他写作的快慢全看状态。
你让他一个月写个十几二十万字他能保质保量,但让他每天写个四五千字不用半个月就疯了。
这一点来说,实体书的更新节奏无疑更适合他。
其次,网文有七成以上的市场份额是玄幻、都市、仙侠和言情这四个分类。
与之相比,灵异类的题材虽然比武侠、军事类的要好一些,但也仍然受众较少。
但在实体书领域,灵异题材确实颇为受宠的一个分类。
而且很重要的一点是,如果把小说投放到小说网站上,那作为新人是很难拿到影视改编权的。
沐茗虽然很喜欢写文,但他并没有一辈子就当个小说作家的打算。
靠小说成名,当个导演,把IP影视化什么的才是他的规划。
而且实体书的市场份额也完全不必网络小说要差多少。
很多人鼓吹的什么“传统文学已死”
、“实体书市场药丸”
之类的,真的只能当笑话听。
举几个例子:
韩涵的《1988》,首印就有七十万册,之后更是加印数次;
被称为粉丝经济开创者的小四的《小时代》,截止2016年,整个系列有着上千万的销量;
被影视化了无数次的《杜拉拉》,2010年出版,到2012年就卖出了四百多万本;
跳票跳的让人想寄刀片的江南,《龙族》仅第一册一年的销量,就超过一百二十万册。
一本书定价三十元,扣掉出版社的分成(作者的版税分成一般在百分之八左右),扣掉百分之十四的缴税(税率好像是百分之二十,不过国家对文化产业有部分的补助,乱七八糟的加在一起,大概是这个税收比例),一本书的销量只要过四十万,作者拿到手的收入就超过百万了。
当然了,这些都是那些畅销小说。
那些质量低劣或是题材不受待见的小说,能卖出个三四千本就已经算是很不错了。
实体书市场对作品质量的要求,无疑比网文要大许多。
而之所以把小说剧情简化放上微博,则是沐茗处于宣传的考虑。
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