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第一百一十七章疯狂的毕加索画（第3页）

毫无疑问，毕加索是一位真正的天才，20世纪正是属于毕加索的世纪，他在这个多变的世纪之始，从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。

在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。

毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，毕加索留下了大量多层面的艺术作品，这些都是他人无法比拟的。

毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。

在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。

但是毕加索是个始终引起争议的人，除了他那让人倾倒与折服的过人才华。

他为自己的几任妻子、情人和孩子们画过许多画，他的亲人们对这位天才画家的评价却褒贬不一。

毕加索于1973年以92岁的高龄去世，他在世时人们争先恐后地同他结交，在他去世四分之一世纪以后，世人仍在为他的故事和名声争执不休。

毕加索绘画上的成就可谓登峰造极，但他的家庭私事却弄得一塌糊涂。

他的悲惨故事世人皆知，毕加索的遗孀杰奎琳是自杀身亡的，他的一位情人玛丽埃亦是，她为他生下了女儿玛雅，他的孙子巴勃里多在杰奎琳将他赶出爷爷葬礼之后也自杀而死。

可见这个家族是怎么一个样子。

而巴勃里多的姐姐马里娜几年前写了一些回忆录披露自己悲惨的少年时代，并把一切过错归咎于毕加索。

弗朗西丝是毕加索一生中惟一将他抛弃的女人，1953年她带着一双子女离开了毕加索。

后来她同一位艺术评论家合作写了《我与毕加索的生活》，这本书既大胆又详细，几乎无所不写，甚至连同画家的性历险，当时这种书还属罕见，因此引起轩然大波，作为报复，毕加索从此拒绝再见她生的一对子女。

女人都是感性的，陶小曼正是读过那本类似于传记体的书，所以从一个女人的角度来说，对毕加索那种见一个爱一个的性格，是极为反感的。

他把女人当成了玩物，这本身对女人就不公平，而他所谓的创作何尝不是牺牲了这些女子。

“对了，习青，你怎么就能确定，这些画是毕加索的呢？”

陶小曼突然想起了这个问题，似乎习青对于这些画的鉴赏不是很懂。

“这有什么，你以为那个老约瑟夫能画出这样的作品？”

习青笑着摇了摇头，挑出几幅老约瑟夫的作品和毕加索的作品摆在一起，高下立见，然后又拿出有毕加索随手签名的两幅画，这下不用习青多说，陶小曼也明白了。

“习青，你这运气，实在是太好了点吧？”

看着桌子上这三十多幅黑白素描，陶小曼实在是找不出什么语言来形容习青的神奇，整个事件的过程她都是跟随着的，恐怕谁也不会想到，一个小店主的家里，会遗留着着毕加索的真迹。

这年头，别说是曾经在英法留学工作过的陶小曼了，就是国内的一小老百姓，估计也听闻过毕加索的名头，毕竟那4幅总值在数十亿rmB以上的油画，太过于震撼人心了。

“陶小曼，你说这些素描画能值多少钱呢？”

习青将茶几上的素描画给分了一下类，总共可以分为三种，一类是人物素描，一共有六幅，都是没有穿衣服的年轻女子，画的都很美。

习青有点想不通，毕加索为什么要把自己女人的素描画像送给老约瑟夫？难道二人关系好的连女人都可以共享？

不过关于这一点，习青是无法考证了，或许是老约瑟夫偷的也不一定。

第二类素描是孩子，习青知道，毕加索是一个非常喜欢孩子的人，所以他的很多作品，都是街头巷尾嬉闹的孩童，这一类别的素描稿比较多，足足有十八幅，总共画了六个男孩。

还有一类素描稿是静止的物体，从苹果到花瓶，从房间的家具到窗户房门，一共有八幅这样的作品，习青也数了下，一共是有三十二副。

所有的素描都是黑白二色，色彩阴暗层次分明，毕加索用极为简单的笔画，勾勒出了一幅幅让人为之疯狂的画面。

（未完待续。

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