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第29章（第2页）

我们每个人都曾做过春梦（这个跟性别无关），梦中的交媾对象有时候会让做梦者莫名其妙：明明对方是现实中没啥感觉的人，或者是很讨厌的人，要不干脆不是人！

为什么会在梦中跟他（她）有那些暧昧的举动呢？难道说自己潜意识喜欢那人？或者自己喜欢非人类性行为？对于这点我可以相当肯定地告诉你：当然不是，那只是梦的显意罢了。

梦中的人物、物体不见得就是那个形象的现实本体，而通常只是借用了其外形而已，例如上一小节提到的女学生还有神婆。

所以对于一些春梦中匪夷所思的暧昧对象，根本不必大惊小怪。

那么，假如春梦中的对象正是自己喜欢的，难道是因为审查机制的放松，直接达成了愿望吗？

不完全是，因为梦的潜意要表达的也许更复杂‐‐这个问题放到后面说，我会用自己的一个梦例来作详尽的解析和说明（看来我是豁出去了）。

书归正传。

审查机制的目的不是禁止，而是帮助我们把那些&ldo;肮脏的&rdo;和&ldo;邪恶的&rdo;念头换个形式表达出来。

也就是说，审查机制其实并非是刁难我们，而是在帮我们&ldo;做伪装&rdo;。

于是在这几方的通力合作下，原始欲望制造了梦的核心，超我进行初审及润色，自我负责复审及根据现实原则来加工，最后浮出水面的东西（水面之下的一切都是潜意识行为），早就面目全非或者冠冕堂皇了。

等我们&ldo;看&rdo;到梦境并且回忆起来的时候，本我、超我、自我此时对梦的隐意不是躲躲闪闪就是刻意回避，死活不把那部分拽出水面。

所以，面对那些浮出来的&ldo;假象&rdo;冰山，如果它是平淡的，我们很快就会忘掉；如果它呈现出千奇百怪的样子，我们顶多也就是表示下惊叹：&ldo;多么不可思议的梦啊！

&rdo;然后随着时间忘掉大部分。

而更加令人感到震撼的水面之下的那些东西，我们毫无察觉。

但梦已经圆满完成了它的工作‐‐释放出潜意识的那些隐意。

然而，这一切并非滴水不漏，只要了解构架梦的那些机构以及那诸多极具艺术性的表现手法，我们就可以追寻着蛛丝马迹深入潜意识那无边的迷雾中，找到梦的真正含义，假如你愿意的话。

第17章素材从哪儿来（1）

前面我曾提到过的两个梦的主要部分都是就近取材的（我有意筛选的）。

而实际上，梦的取材千奇百怪，有些甚至可以追溯到做梦者的童年时期。

不过那些遥远的记忆并非真实还原，而是曾经的经历给做梦者留下的印象，也就是说，必定是扭曲或者变形或者加上某种定义的。

例如我曾梦到过自己小时候的生活环境，而当我对照那些梦中场景的现实照片时发现其实偏差很大。

首先是视角问题，儿童的视角肯定低于成人，视野范围、观察角度、透视及物质外观认知上也就都会有很大的不同，所以仅仅是这一个&ldo;视角高低的变化&rdo;就足以造成印象与现实的巨大差异了，更何况不可能只有视角问题。

比方说你记得小时候家门口的一棵树，并且对此留下了印象（当时视角的），日后听到别人对这棵树的描绘极可能会在印象中进行了一些个性化修饰。

这样，当你再次见到童年印象中那棵树的时候，你会发现印象场景和实际场景完全不同……我想了下，关于印象问题写个半本书都不见得写得完，所以我建议：为了不影响进程，在客观原因造成的记忆、印象扭曲问题上，我们领会精神，能理解这点就足够了。

接下来本书中对于这种&ldo;客观原因造成的印象与现实的差距&rdo;就不再深入探讨，而只作引用。

在素材选用上，梦会首选那些最近发生的、印象深刻的，同时还会融入其他不重要的因素并在其中进行&ldo;加工&rdo;。

假如最近印象深刻的事情很多，那么梦则会用压缩、混合、类比的方式来呈现一些场景及物体。

比方说在&ldo;恐怖诡异梦&rdo;中出现的那连绵不断的废屋的&ldo;门脸&rdo;，还有大部分外观取自我在做梦前不久看到的工棚，而细致的部分取自我曾经见到的拆迁废墟。