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第94章（第3页）

也逐渐转变成风格术语，而且

其内涵也越来越丰富了，宋人严羽、明人高棅都将“沉郁”

视为杜诗的主要

风格，1这种观点受到后人普遍的认同。

下面我们对杜诗“沉郁顿挫”

的风格

作一些具体的说明。

杜诗“沉郁顿挫”

风格的具体内涵包括三个层面：第一层面是诗歌的表

层，包括语言、意象、结构、声调等方面，举凡语言之凝炼、意象之精警、

结构之波澜起伏、声调之抑扬顿挫，都给人以凝重、深沉、千锤百炼、千回

百折之感，这在总体上形成了沉郁顿挫的艺术风貌，我们在前面几节中已有

论述，这里不再重复。

第二个层面是诗歌的艺术构思，上文说过，“沉郁”

的本义就是指文学

构思而言的，而杜甫诗思之深刻堪称前无古人。

杜甫自称：“为人性僻耽佳

句，语不惊人死不休！”

（《江上值水如海势聊短述》）又说：“陶冶性灵

存底物？新诗改罢自长吟。

孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”

（《解闷

十二首》之七）相传李白作诗戏赠杜甫：“饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓

午。

借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”

（《见孟棨《本事诗，高逸第三》）

此诗多半是后人伪托，但描摹杜甫苦吟之状相当生动。

既然杜甫作诗的方式

是呕心沥血，惨淡经营，杜诗就必然呈深沉凝重之貌，而不可能象李白诗那

样呈飘逸之姿。

杜甫构思之深刻在作品中有两点主要的体现，一是含蓄，二

是曲折。

我们在第二章第二节中说过，杜甫对于儒家诗论是心领神会的，他

既重视诗歌”

兴、观、群、怨”

的一面，又注意“温柔敦厚”

的一面，所以

他赞扬元结的《舂陵行》等诗是“比兴体制，微婉顿挫之词”

，而杜甫在创