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55站着把钱给赚了（第1页）

其实不用奥本海默解释，陈慕武也知道联美电影公司是怎么一回事。

电影这种新兴的娱乐方式，虽然并不是美国人发明的，可是美国人早就意识到了，电影市场的前景有多么巨大，多么广阔。

再加上第一次世界大战的战火，大部分都仅仅局限于欧洲范围之内，小部分在非洲和亚洲，几乎没有波及到美洲大陆的本土。

所以在欧洲战场上几个国家打得水深火热，头破血流的时候，美国人民的生活依然过得很滋润。

再加上发了一笔不菲的战争财，让美国的经济也跟着蓬勃向上发展。

紧随而来的是美国人的精神文化需求有所上升，于是电影工业便蓬勃发展，一开始是爱好者们出于兴趣自发拍摄、制作、剪辑、播放。

华尔街的大财团、大资本家们嗅到了蕴藏在电影背后的巨大商机，于是他们投入了大量资金插手入行，进军到电影业当中，成为了谋取利润的一种手段，美国的电影水平也在这一阶段得到了巨大的进步和发展。

雄厚的资本，还有不断增多的影片产量，都保证了美国电影市场在全世界范围内的倾销。

德国的泡利，结束了一个星期的柏林大学理论理学教授的工作之后，在周末走进街头的电影院，打算看看电影放松放松，他看的是美国的电影公司出产的影片。

而远在远东的仩海，刚刚写完一篇新文章的鲁迅先生，放下手中的笔和烟头，伸个懒腰舒展舒展身子，离开座位走出家门，同几位年轻进步的学生走进租界中的大戏院，幕布上播放的依然是美国的电影公司出产的影片。

虽然也有本土的电影导演和从本舶来的东洋片，可终究是敌不过画面更加清晰精美，故事情节更加有意思的美国电影。

资本的入行，让美国电影在这一时期取得巨大的成就，但资本家们却不愿意放过任何一个能够压榨人的机会。

他们虽然靠着电影卖票，卖拷贝，卖海外的版权，从观众和电影院那里赚了不少的钱，可回到电影制作的另外一端，能够让电影奋力诞生的编剧、导演和演员这里，资本家们却不愿意提供与他们的能力和付出相匹配的回报，而是想尽一切办法进行剥削，尽可能地压低片酬，同时还不允许工作者们在题材选择上根据个人喜恶来自行决定，而是规定他们必须拍摄市场欢迎的题材，从而使自己的利益得到最大化。

面对这种近乎于“杀鸡取卵”

般的压榨方式，小的电影人可能要选择忍气吞声，默默地忍受着不公待遇，毕竟他们还要指望通过电影公司的渠道，把自己拍摄的电影卖出去。

但对于一些有名气有才华的电影大师来说，他们显然是不能接受被资本家们这样对待。

“此处不留爷，自有留爷处”

，反正才华都在自己身上长着，谁也抢不走。

几个志同道合的知名演员和导演聚在一起商议了一下，决定脱离那些被华尔街的资本家们控制着的电影公司，自己筹备资金组建只属于他们的电影公司，远离束缚和压迫，争取更多的创作自由和更大的利润，于是联美诞生了。

这些知名的电影人中，除了刚刚奥本海默提到的卓别林，还有那个被誉为“美国电影之父”

，代表作是《一个国家的诞生》和《党同伐异》的格里菲斯，以及范朋克和毕克馥夫妇这四个人。

之前陈慕武和艾芙在巴黎看的那部《淘金记》，就是卓别林在创立加盟联美电影公司之后，发行的作品。

联美的人，跑到剑桥来找自己干什么？

难道说是他们想要把陈乔治系列的侦探改编成电影搬到银幕上，所以先去了企鹅出版社，打听到自己这个原著作者的信息之后，才来找他的吗？……

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