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峰势稍平,婉嬗游衍出之,忽接‘弟子韩干’四句。
他人于此必转韵,更将
韩干作排场,仍不转韵,以韩干作找足语,盖此处不当更以宾作排场,重复
掩主,便失体段,然后永叹将军善画,包罗收拾,以感慨系之篇终焉。
章法
如此,极森严,极整暇。
余论作诗者不必言法,而言此篇之法如是,何也?
不知杜此等篇者,得之于心,应之于手,有化工而无人力,如夫子从心不逾
之矩,可得以教否乎?(《原诗》卷四)简而言之,此诗章法的最大特点是
层层蓄势,直至“跻攀分寸不可上”
时才“失势一落千丈强”
。
这样既突出
强调了曹霸的画艺之精,又使结尾处关于曹霸穷途漂泊的感喟极跌宕宛转之
致。
清人施补华说此诗“收处悲飒,不可学”
(《岘佣说诗》),实未悟其
妙。
观公孙大娘弟子舞《剑器》行并序
大历二年十月十九日,夔州别驾元持宅见临颖李十二娘舞《剑器》,壮其蔚跂。
问其所
师,曰:“余公孙大娘弟子也。”
开元五载,余尚童稚,记于郾城观公孙氏舞《剑器浑脱》,
浏漓顿挫,独出冠时。
自高头宜春、梨园二伎坊内人,泊外供奉舞女,晓是舞者,圣文神
武皇帝初,公孙一人而已。
玉貌锦衣,况余白首!
今兹弟子,亦匪盛颜。
既辨其由来,知
波澜莫二。
抚事慷慨,聊为《剑器行》。
昔者吴人张旭善草书书贴,数尝于邺县见公孙大
娘舞《西河剑器》,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣。
昔有佳人公孙氏,一舞《剑器》动四方。
观者如山色沮丧,天地为之久低昂。
...
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