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堂书钞》)中也没有收录,可见杜甫也并未读到过枚皋的作品,所谓“随时敏捷”
云云多半是指《汉书》
等书中所记载的枚皋的写作方式,而不可能指其作品风格。
1严羽《沧浪诗话?诗评》;“太白不能为子美之沉郁。”
高棅《唐诗品汇?总序》:“开元天宝间则有?
杜工部之沉郁。”
作中也很好地贯彻了这种精神。
例如“三吏”
、“三别”
这一组诗,诗人对
苦难的人民表示了深切的同情,对造成战乱的统治者和叛将表示了深刻的谴
责,感情极其强烈,但表现方式则相当含蓄,不但叙事精炼,而且诗人感情
仅在字里行间自然地流露出来。
相比之下,白居易的《新乐府》诗叙事既伤
太尽,诗人自己又在诗中大声疾呼,虽然剑拔弩张,但艺术感染力却远逊杜
诗。
再如《哀江头》一诗,对于玄宗、杨妃的历史悲剧表示了巨大的哀痛,
与白居易《长恨歌》的主题相近,然而杜诗含蓄而白诗直露,所以苏辙评曰:
“余爱其(按:指《哀江头》)词气如百金战马,注坡暮涧,如履平地,得
诗人之遗法,如白乐天诗词甚工,然拙于纪事,寸步不遗犹恐失之,此所以
望老杜之藩垣而不及也。”
(《苕溪渔隐丛话》前集卷一三引)这说明含蓄
确是杜诗的一大特点。
社诗的曲折也令人惊叹,我们在第二章中分析过《自
京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》等大篇,在本章第三节中又分析了《前
出塞九首》和《乾元中寓居同谷县作歌七首》这两组连章诗,这些作品波澜
起伏,千回百折,极尽吞吐曲折之能事。
即使是篇幅短小的律诗,在杜甫笔
下照样能写入曲折尽致的旨意,例如:
和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。
此时对
雪遥相忆,送客逢春可自由?幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。
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