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第56章（第1页）

梦见做梦者所喜爱的死人是解梦中一件很头痛的事，因而常常得不到很满意的答案。

其原因是：做梦者和此人之间存在着特别强烈的矛盾情感。

常见的形式是：此人起初活着的，但突然却死了，然后在接着的梦中活了……这使人混淆。

不过我终于知道这种又生又死的改变，正表示出做梦者的冷漠，&ldo;对我来说，他不管是活着或死去，都是一样的&rdo;。

这个冷漠当然不是真实的，它只是一种想法，其功能是在使做梦者否认他那强烈的、矛盾的感情，也可以说这是矛盾情感在梦里的表现。

在另外一些和死人有关的梦里，这个原则会有些帮助：如果在梦中，做梦者不被提醒说那人已经死去，那么做梦者会把自己看成死者，也就是梦见自己死亡。

但如果在做梦的过程中，做梦者突然惊奇地和自己说：&ldo;奇怪，他已经死去好久了。

&rdo;那么他是在否认这件事，否认自己的死亡。

但我必须承认：对这种梦的秘密，我们还未曾全部了解。

‐‐以上两个梦例选自《梦的解析》第六章第七节。

虽然摘录了两段《梦的解析》中的例子，但我很清楚自己所举的例子还是太少了。

不过，我认为即便举更多的例子也不会有更多的意义，因为&ldo;灵活掌握&rdo;和&ldo;足够了解背景&rdo;才是关键问题。

我希望每一位打算尝试这种解梦方法的读者都能牢记这点。

好吧，现在我们进入到下一章吧。

在下一章中我们主要说的将是&ldo;编辑、组合、补充、校正&rdo;的问题。

因为梦并非凝缩、转移、替换或者不管不顾地推出很自我的个性化印象，以及&ldo;只要能通过审查机制&rdo;就完事儿了，还有许多必需的程序。

其实这也是原始欲望变成梦的关键程序。

这就好比我这本书，我决定写，怎么写，怎么规划，怎么划分，都需要考虑，绝对不是由着性子来就成了的，而且也不是写完了检查没错字就能印刷出版，还需要校正、审阅。

那么梦的这些工序是怎么进行的呢？

第31章编辑、组合、补充、校正的问题（1）

前面我说过，电影和梦其实很像，很像很像。

那么，假如我们要拍一部电影，那就先得定下题材‐‐是爱情片还是喜剧片？是战争片还是科幻片？是古装片还是现代片？这些都要事先确定好。

然后再根据题材挑选剧本，之后设定一些情节（俗称&ldo;桩子&rdo;），再在整个故事中穿插一些曲折的剧情。

比方说一个人出门了，去上学，然后到了教室听课……这没啥新鲜的，平淡如水啥事儿都没发生，那么这片子肯定没人愿意看（当然了，你要想存心打算向往与众不同、憋着展示下自己多另类，你也可以声称这种片子特牛、超好看、蕴涵深意）。

那么怎么设定情节呢？还是一个人出门了，出门后这人发现自己没带钥匙，也就是说进不去家门了。

然后又发现手机钱包都没带，而且最要命的是准考证也没带‐‐恰好正要去参加高考……明白了吧？情节就这样出来了，有了&ldo;桩子&rdo;就有了曲折性，观众就会被抓住继续看（无论电影还是电视都一样）……设定好情节再根据预算选演员，选外景地什么的，之后筹备ok了才能开机。

拍摄结束杀青后还没完，还得剪辑、配音、调整等，这都属于后期工作‐‐当然是根据剧本来剪辑调整（个别导演除外，例如许鞍华他们就是，爱谁谁，拍了再说，至于剪出来的是什么就没准儿了‐‐这是跟梦学的，我没瞎说，请往下看就知道了）……电影就是这样出来的。

那么梦呢？

梦明显不用选演员、拍画面。

但是梦也需要定&ldo;剧本&rdo;、&ldo;设情节&rdo;，以及&ldo;剪辑&rdo;。