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第五十章 漫画（第2页）

如果有人气能等到连载结束，如果再幸运的话能发行单行本，这证明已然再漫画界站住了脚，可称为漫画家了。

这就是一个日本漫画家的基本养成过程。

因此，张小寒只有通过一个官方的渠道与日本漫画出版社沟通，才能获得一个与出版社对话的机会，而这个机会还必须是建立在出版社对他的作品抱有有可能大卖的基础上才可能实现。

那直接通过邮递的方式投稿行不行呢？这种天真的行为，最大的可能是你满心期待的作品到了日本就被当成垃圾处理掉，甚至包裹都不会打开。

这还算好的，坏的是包裹被打开，创意被剽窃。

而且很可能是那种让你求告无路、欲哭无泪的计划周密的剽窃。

张小寒想了半天，最后做出了决定。

先给日本驻华大使写封信试一试，当然随信附上的也不会是《棋魂》，因为他真怕这个题材被剽窃回去，汗！

张小寒选了一部被无数前辈糟蹋过的网络神书《鬼吹灯》，这部书相比于《棋魂》保险系数那是高了N级。

另外，这部书在国内这个年代，张小寒还真不知道能不能发表，正好恐怖漫画在日本也算市场广阔，那就先试试水。

前世略有国画功底的张小寒，多年以后再次画起来，才感觉到管家老二所改造过的全技能体态的厉害，多出了几份期待、或是觊觎。

写出来《鬼吹灯之精绝古城》，又画了约30多页的原稿，张小寒开始翻检家里能找到的各种报纸杂志，终于在《中国青年报》的一个角落里，找到了现任日本驻中国大使的名字，叫中岛敏次郎。

写完了给中岛敏次郎先生的信，张小寒干脆心一横，又用英文继续写了几封信装入航空信封。

1988年9月28日上午，张小寒把《亮剑》等三部小说分别寄给了早已选定的杂志社。

同时还有一封写给日本驻华大使中岛敏次郎的信，并且还向国外寄出去了八封信。

孟祥宝、赵连喜带着孟令正去了SD金乡买蒜，孙大发在辛庄子拉土填坑，大姑父也打来了电话平安到达兴安岭事情一切顺利，张小寒则在全心全意画漫画。

这一画起来，张小寒才知道这画一部漫画是一项多么庞大的工程，凭一己之力这简直是无法完成。

饶是比别人多四十多年的眼界还有辅助者系统可供查询，张小寒画起来还是极端的痛苦。

不说从原著中提取出人物的特质形象的耗脑力，就说背景。

故事的发生一定是在一定的背景之中，尤其是《鬼吹灯》其中涉及到许多虚构的背景，这都需要在一定事实的基础上抽象出来。

而随着出场人物的增加，每出现一个人物张小寒都要面对一个问题，就是给新人物穿衣服的问题。

这个问题最后张小寒只能在她妈妈留下的一大堆服装杂志中找素材。

1980年SH古籍出版社出版的袁珂校注的插图本《山海经校注》为《鬼吹灯》中层出不穷的怪兽提供了蓝本。

直到十几天后，孟祥宝他们带着两大卡车蒜种回来，张小寒的漫画才算真正的画出来感觉。

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