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第八十八章 烟雨凄迷（第4页）

等等！

而且，任谦唱了两段副歌，不但没与乐队起冲突，反而隐隐约约与乐队保持了某种巧妙联系，两相结合，若即若离，令人啧舌。

烟雨凄迷感……

朦胧美……

路上行人欲断魂……

就在这种巧妙的违和感中半遮半掩的送出来，不是专业人士发觉不到这点异常，只能感觉到这首歌有种莫名的韵味。

到底是什么韵味呢?

任谦的回答是，自行脑补。

其实任谦也是突发奇想——

既然要营造烟雨江南，白雾弥城的虚无感，那么一板一眼，端端正正的踩拍子必然会弱了这种像雾像风又像云的气势。

索性一不做二不休，直接给它换了种截然不同的演绎方式。

游离在弱拍的演唱方式比较稀少，它需要极大的技巧，一般人学不会。

某天…朝音乐大佬说，全世界只有美国南方乡村的人，能够未经训练地、准确地在弱拍处打拍子。

而天…朝音乐教父李宗盛则是少数擅长于采用这种唱法的音乐人之一。

这种唱法有种难以言表的美感，不信你去听听李宗盛的《漂洋过海来看你》、《山丘》。

那时你才会明白，什么叫用技巧击中你情绪的弱点。

任谦既然两世为人，又有着极强的音乐天赋，跌跌撞撞中就将这种难度极高的演唱技巧掌握了，现在正好拿出来献丑。

‘迷糊地…世界已渐暗！

而寒雨纷飞湿透身～

瑟缩的两手，

来吧补伤透这颗心！

眼角那泪印，残留了困惑及疑问！

来，继续移近！

忘情地痛快再热吻！

’

内行看门道。

任谦的演绎又让专业人士们对他的认识

……’

整个乐队的演奏戛然而止。

放下手中乐器，一群人直呼不过瘾。

虽然给任谦伴奏一首曲子，比给另外几位歌手伴奏十首时在精神上都要来得紧绷得多。

但给任谦伴奏，那是高山流水遇知音，再苦再累，也酣畅淋漓。

酣畅淋漓就不累！

所以他们都目光灼灼的盯着任谦。

“还要再来一首吗？要不然录发如雪，菊花台也可以，反正闲着也是闲着。”

有人提议道。