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第6章（第3页）

大厦似乎还要不断长高，正如这座城市。

脚手架上许多戴着安全帽的人忙碌着，他们的影子在那高高的地方晃动，给人以临近天国的感觉，就象许多年前建造那座东正教堂的时候。

他把头向后一仰，闭上了眼睛，让大圆顶在黑暗的脑海中出现。

他不知道他还怎么活下去。

世界静止了，一切都土崩瓦解了，眼前这座宏伟的大厦和这座城市的许许多多高大建筑，甚至连他自己的大楼，都倒下吧，都象积木一样四分五裂，化为尘土吧。

只剩下美丽的大圆顶，留在空旷死寂的废墟的中央，完好无损地直到世界末日。

同样，这个愿望也永远都无法被他实现。

但世界对他而言，的确是静止了，正如他对世界那样。

但这时，他的父亲回来了。

关于父亲，他只知道父亲是个画家，父亲一生中最得意的作品叫《母与子》，自然，那是以他和母亲作为模特。

后来这幅画参加了展览，所有的评论家都觉得这幅画很象圣母玛丽亚与刚诞生的耶苏，就象《西斯廷的圣母》。

气质简直就是从文艺复兴大师们的原作上遗传来的一样。

事实上，父亲最擅长的还是临摹别人的作品。

家里挂满了临摹自达

芬奇、拉斐尔、米开郎基罗、乔尔乔涅、提香的画。

父亲把《最后的晚餐》中犹大的脸画得如同一个受贿的国家干部；把《末日审判》画得象迎接新世纪；至于他临摹加工的《睡着的维纳斯》，则被美院的老教授斥之为有伤风化。

幼年的他是在这些画中度过的，他总是把画当作真实的世界，油画布上的少年耶苏是他童年唯一的玩伴。

在明与暗，冷色与热色的对映、冲突中，他留下了对于父亲的印象。

至于对母亲的印象，则是在她祈祷的时候。

但后来，情况发生了变化，当他变成了残疾，坐上了轮椅，他母亲过早地走进了坟墓之后，父亲就再也不画画了。

父亲把所有的画都烧了，甚至包括圣像，都在烈火中化成了一团青烟，飞升到天堂中去陪伴上帝了。

父亲愤怒地诅咒着基督，诅咒着带走母亲的上帝。

最后，父亲自私地抛下了轮椅上的儿子，到了另一个遥远的国度。

只有每月寄来的钱，还提醒儿子知道在新大陆有一个父亲存在。

父亲老了，不再是那个年富力强的画家，而变成了挺着啤酒肚的平庸的商人。

他的眼中不再闪烁着自信有力充满灵感的目光，而是被两团浑浊的东西所取代。

父亲把他带走了，在一家宾馆里，父亲给他装上了一双国外最先进、价格最昂贵的假肢，使他又能站起来，慢慢地行走了。

他只是淡淡地说了声谢谢，让父亲有些失望。

这时门开了，走近来一个年轻的女人，一个他极其熟悉的女人。

是她，那个背着画夹到他的窗前画画的女孩，和他在十字架项链的面前，犯下了一场小小的罪过的女孩。

他的心头猛烈地跳动了一下，似乎把胸口的项链给弹了起来，但现在，他们都成熟了。

父亲向他介绍，这位是父亲在上个月新娶的妻子。

父亲自顾自地对他说，她和我过去一样，都是画画的，她只比你大两岁，你可以对她直呼其名。

但他和她什么都没说，也许她正惊讶于他能站起来了，而他则给了她一个忧伤的微笑。

心跳终于平静了下来，十字架在胸前恢复了沉默，重新开始吧，他轻轻地对她说。

父亲似乎没听清，什么？

没有人回答。

他独自一人去东正教堂，绕过那幢还在不断成长的大厦，也许不久它就要铺上玻璃幕墙，以强烈的反光刺激着天蓝色的圆顶。