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第43章 作者的话（第2页）

另一个我比较了解而且在那里生活过一段时间、有很多还保持着联系的朋友的地方，也就是北欧，几乎已经错到了一个没法接受的程度，完全就是五个独立的漫画角色，可以说和北欧五个国家除了金发之外一点相同度都没有。

但北欧人自己有一套漫画拟人系统scandinaviaandworld（可能少冠词啥的），我就不自己展开说了，有兴趣的小朋友可以自己看看我为什么说aph北区欠基本上就是五个原创角色了。

咱们还是主要说这四个角色。

首当其冲的眉毛和小少爷，完全就是本家依靠“傲娇绅士”

和“音乐家”

这两个很吸引女生的中心概念不负责任地编造出来的角色。

对于眉毛来说，绅士也就罢了，这个梗本家表现的一般，主要是贴了个标签让广大姑娘们去yy。

但傲娇是一个完全的日本文化产物，是一个日本漫画中如果主要角色中没有日本人会浑身不舒服的东西，但是跟英国的文化没有一毛钱的关系。

我可以相对负责地说，这种心口不一的人格特质在欧洲文化里从来都不属于舞台中心，只是宫廷文化里一个容易被人诟病而非引以为骄傲的副产物。

那大家可以猜一猜，欧洲宫廷文化发展的最繁盛、遗留最多的地方是哪里？那显然是在巴黎呀（甚至都不能概括说法国，只能说巴黎），跟眉毛这个宫廷文化差不多从来没战胜过贵族文化的地方又有什么关系呢？而且即使在法国，心口不一也更多表现为“我爱你但我用最让你受伤的方式侮辱你来证明我不爱你或我敢于伤害你”

，这跟傲娇“我爱你虽然我绝不承认不过我还是会用行动关心你”

，显然关系也是有限的。

至于眉毛后来发展出来的莫名其妙的弱气，就只能说日式审美加迎合腐女吧，aph一半以上的人物都有这种日本人看起来是可爱亲切的弱气阴影，这和泡沫经济在平成文化中造成的断层有关系。

我不苛责，我只说在欧洲大陆的典型文学传统里，性格软弱的人物如果不足够高尚，就是经典的被讽刺的角色。

而在我眼里，说得难听些，小细胳膊软腿动不动就撅嘴，就是一loser。

这点对罗维诺同样适用，不占篇幅谈他了。

而眉毛历史上三次里那么多带感的花活，隔岸观火大师，实用理性之王，强盛而傲慢的欧洲帝国的最典型代表，再加上野性质朴又极具诗意的风格性文化，是一个最精明狠辣不过的贵族投机者（正好是眉毛家特有的历史阶层），几乎被目的格式化的内心还藏着点文学性的追求，现实中看不起情情爱爱但是心里一直藏着独立自主的理想爱情愿望，一个挣扎在被工具理性同化边缘的矛盾体。

但我个人理解的这个形象，除了直接往上堆引发粉丝“先生好厉害”

的尖叫之外，和本家的性格在逻辑上几乎可以说是没法共存的。

小少爷大家恐怕印象不深，就是一个缺乏深度和故事线的纸板角色，但大家对他印象不深本身就应该是巨大的ooc了。

奥地利是谁，是哈布斯堡文化中心，哈布斯堡是谁，是在欧陆最精彩的16-19世纪持续和法法的卡佩分庭抗礼的德意志之光，是维系德国本土四个大诸侯以及捷克、波西米亚、匈牙利、比利时乃至北欧的政治经济文化大漩涡（说着我一个精法都为东边邻居生气）。

但他之所以在aph不突出，是因为他大量漂亮的特征都被一个比一个年轻的土豆兄弟给抢走了，结果就给他留一个搞笑一样的音乐家特征，买一送一一个优雅贵族。

还是那句话，真论优雅贵族性质，只要比法法强其他人就都得算ooc，因为没抓住主要矛盾。

哈布斯堡宫廷在文化上始终没有超过跟在十四后面亦步亦趋地追赶的痛苦，他九成九也不至于拿这个标榜自己。

而音乐家问题，这么说吧，用人家骂“文艺复兴”

这个概念的句子：“凭什么拿少数人的艺术活动来定义一个时代？”

小少爷自己的德意志文化性格多民族帝国性格教俗双元性格，都被音乐家这个框子冲成了敏感纤细，这未免也太委屈不过了。

我对意大利稍稍有些了解是因为我拉丁语老师是意大利人。

说句实话我私心上不愿意苛责aph做的不够好，因为将意大利民族概括浓缩成一个人的性格毕竟是连基佐都叹息罢手的地狱模式难度。

不仅是因为他的性格极端复杂由极多碎片构成，更因为意大利承继了古典文明的正统，是全欧洲最有资格往上挖深度的一个文明。

而这个深度，以本家的水平连眉毛这种摊开了让你分析的都挖不了几铲子，更别说费里这种层层叠叠折叠着且每一层都需要真正的思想深度才能理解的了。

恐怕就连最浅一层，理解费里为什么堪称一个天使，作者都只能停留在他可爱、他无害、他关心别人、他反战这种口水层面，没有办法表现出为什么整个西欧都差不多曾经有过拿意大利当精神上的圣光来呵护爱敬的时候。

这能说意大利这个坑谁碰谁都跳不出来，但是aph的不负责任程度至少是让人很开眼界了。