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第6章（第2页）

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这几句话是对历史唯物主义的最简赅也最深刻的阐明和发挥，既肯定了经济基础，又指出了政治和经济的密切联系，至于意识形态则是这二者的反映。

在这里毛泽东同志并没有把意识形态列入上层建筑，更没有在它们中间划等号。

从反映论的角度来看，只有意识形态是反映，而政治和经济都是&ldo;社会存在&rdo;，不能把存在和意识等同起来。

编者在对这个问题感到惶惑以后，为着想澄清这个问题，查阅了五十年代初期的与此有关的一些苏联论著，特别是《苏联文学艺术论文集》（学习杂志出版社，1954）、《斯大林语言学著作中的哲学问题》（三联书店，1953）和康士坦丁主编的《历史唯物主义》（人民出版社，1955），才察觉到本文所提的问题，并非自我作古，而是一个老问题了。

五十年代初期在苏联早已掀起过激烈争论。

值得特别注意的是《苏联文学艺术论文集》所转载的苏联《哲学问题》杂志中一篇未署名的《论艺术在生活中的地位和作用》一篇长文，这显然是对当时的争论所作的总结，结论是从文艺观点来替意识形态作为上层建筑辩护。

该文指责特罗菲莫夫&ldo;不承认进步艺术的上层建筑性质，硬说&lso;马克思把艺术当作一种社会意识形态，而没有把它列入上层建筑，他只把政治和法律列人上层建筑。

&rso;&rdo;我的看法显然和这个受斥责的&ldo;硬说&rdo;不谋而合，所以就专心致志地等待作者说出理由。

可是下文洋洋万言部在回避为什么意识形态非取代上层建筑不可这个关键问题，听他说来说去，就只归结为一句话，否认文艺的上层建筑性，就是否认经济基础对于文艺的决定作用。

马克思主义者从来没有否认经济基础对于文艺的作用和影响，现在把意识形态改称为上层建筑，就可以保证经济基础对文艺必起决定作用吗？更奇怪的是该文作者从他的论点所得出的关于艺术的看法。

他说：&ldo;艺术本身乃是科学分析的结果。

&rdo;他反对&ldo;艺术观点和艺术这两个概念在原则上有什么分别&rdo;，因为据说&ldo;艺术创作就是社会艺术观点的具体表现和体现&rdo;，这正如否认政治和政治观点有什么不同一样。

这样一来，文艺作品不是用具体形象直接反映现实，而只是反映作者主观方面的文艺观点了。

这种&ldo;主题先行论&rdo;和马克思主义创始人关于文艺的明确教导是完全背道而驰的。

有人怀疑我们在搞西方美学史，为什么要辩论历史唯物主义问题，从这一具体事例就可以得到回答。

不弄清历史唯物主义，就不可能有正确的美学观点。

从这番辩论和学习，我深刻地体会到历史唯物主义不是像一般人所想象的那样轻而易举的武器，同时也认识到许多号称马列主义权威的人，特别在苏修那里，对待马列主义的态度实在太不严肃，前车之覆应引起后车之戒。

这个歪曲马列主义的盖子是不会长久捂住的，愈早揭开就愈早肃清流毒。

我们要弄清问题，并不是要全盘否定斯大林。

毛泽东同志对斯大林早有&ldo;三七开&rdo;的正确评价。

斯大林在辩证唯物论方面没有正确理解否定的否定；在历史唯物论方面他以意识形态代替了上层建筑；在社会主义过渡时期方面没有正确理解这种过渡的艰巨性和长期性而过早宣布苏联为&ldo;全民国家&rdo;；这些可以说是他的&ldo;三分&rdo;过错，但并不能埋没他在国内战争时期和第二次世界大战以及在社会主义建设中的伟大功绩。