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旧游之地,后者把画中溪山看作自己将要前往的归隐之处。
从表面上看,这
是把画境想象成人间的真山真水。
在实际上,这是把画境与实境统一在艺术
的幻境之中。
显然,这种写法既做到了情景交融,又实现了“咫尺万里”
,
而这正是杜诗意象的特征。
王嗣奭评此诗曰:“杜以画法为诗法”
,“总得
画法经营位置之妙”
,这话说得很好,但我们也可以反过来说,杜甫以诗人
的目光来观画咏画,从而把诗歌意象的营构法则移植到绘画艺术领域来了。
杜甫的题画诗为我们研究其诗歌意象提供了一个独特的视角。
1宋代郭熙、郭思父子论山水画云:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩。
故山得水而活,得
草木而华,得烟云而秀媚。”
(《林泉高致?山水训》,载俞剑华编《中国画论类编》)杜诗可谓先得此
意。
三、结构:“毫发无遗憾,波澜独老成”
中国古代的园林往往体现出一个完整的艺术境界,如果没有整体上的巧
妙布置,即使里面充满了奇花珍木、亭台楼阁,也难免有杂乱、臃肿或平板
呆滞之弊。
与此相似,古代的诗歌极需讲求章法布局,否则难免有散漫芜杂、
支离破碎、堆垛呆板等病,即使有奇妙的字句和惊人的想象,也只能形成“有
句无篇”
的现象。
杜甫在诗歌的章法布局(即结构)上面倾注了大量心血,
从而达到了严密周详又变化多姿的境地。
杜诗中“毫发无遗憾,波澜独老成”
(《敬赠郑谏议十韵》)句虽是对他人诗艺的称赞,但实际上是对杜诗结构
特点的夫子自道。
我们在第二章第二节中曾引过《奉赠韦左丞丈二十二韵》一诗,黄庭坚
称赞此诗“布置最得正体,如官府甲第,厅堂房室,各有定处,不可乱也。”
(范温《潜溪诗眼》引)。
的确,此诗层次分明,脉络清晰,结构严谨,充
分体现了杜诗章法之严密,真可谓“毫发无遗憾”
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