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第67章(第1页)

把这种较高级的接受观念的能力叫做一种&ldo;感官&rdo;是恰当的,因为它和其它感官在这一点上相类似:所得到的快感并不起于对有关对象的原则,原因或效用的知识,而是立刻就在我们心中唤起美的观念。

‐‐1:13

在这里他把知觉(感官印象)和知识对立起来,对于&ldo;原则,原因或效用的知识&rdo;要通过理智,没有感觉的那种直接性。

因此,他推论到&ldo;美的快感和在见到利益时由自私心所产生的那种快感是迥不相同的&rdo;(1:15)。

除掉产生时直接与间接的分别以及上文所提过的强度上分别之外,他指不出这种不同究竟何在。

哈奇生把审美的内在感官和&ldo;审美趣味&rdo;看作一事,认为它既是天生的,不是习俗造成的,就用不着教育和训练。

这样片面地强调天资而否定社会环境的影响,哈奇生就比他的老师倒退了一大步,因为夏夫兹博里很重视文化修养对于审美趣味的作用。

在这一点上哈奇生也不免自相矛盾。

在谈到在审美趣味的分歧时,他又说这种分歧是由于联想。

他似乎没有想到&ldo;联想&rdo;当然不能是天生的,只能是习俗教育和个人生活经验的结果。

承认&ldo;联想&rdo;的作用,内在感官的直接性就不是那么绝对了。

在对美作分类尝试的美学家中,哈奇生算是较早的一个。

他把美分为本原的(或绝对的)和比较的(或相对的)两种。

绝对美是单就一个对象本身看出来的,相对美是拿一个对象与其它相关对象作比较才看出来的。

哈奇生特别声明&ldo;绝对&rdo;只指一对象与另一对象不发生关系,并非指它与认识主体或心不发生关系:

本原美或绝对美并非假定美是对象所固有的一种属性,这对象单靠本身就美,对认识它的心毫无关系;因为美,像其它表示感性观念的名称一样,严格地只能指某个人的心所得到的一种认识。

……所以我们所了解的绝对美是指我们从对象本身里所认识到的那种美,不把对象看作某种其它事物的摹本或影像,从而拿摹本和蓝本进行比较;例如从自然作品,人工制造的各种形式,人物形体,科学定理这类对象中所认识到的美。

比较美或相对美也是从对象中认识到的,但一般把这对象看作另一事物的摹本或与另一事物相类似。

‐‐2:3

在继续说明绝对美时,哈奇生认为对象本身引起绝对美观念的是对寓变化于整齐的感觉。

他说:

在对象中的美,用数学的方式来说,仿佛在于一致与变化的复比例:如果诸物体在一致上是相等的,美就随变化而异;如果在变化上是相等的,美就随一致而异。

‐‐2:3

寓变化(多样性)于整齐(一致),从杂多中见整一,这是历来从形式看美的美学家们所一致看重的一条规律。

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