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郭强生是台湾中坚代的重要小说家,最近几年因为同志议题小说《夜行之子》(二?一?)《惑乡之人》(二?一二)以及散文专栏而广受好评。
即将推出的《断代》代表他创作的又一重要突破。
在这些作品里,郭强生状写同志世界的痴嗔贪怨、探勘情欲版图的曲折诡谲;行有余力,他更将禁色之恋延伸到历史国族层面,作为隐喻,也作为生命最为尖锐的见证。
郭强生喜欢说故事。
他的叙事线索绵密,充满剧场风格的冲突与巧合,甚至带有推理意味。
然而他的故事内容总是阴郁浓丽的,千回百转,充满幽幽鬼气。
这些特征在新作《断代》里达到一个临界点。
郭强生的写作起步很早,一九八七年就出版了第一本小说集《作伴》。
这本小说集收有他高中到大学的创作,不乏习作痕迹,但笔下透露的青春气息令人感动。
之后《掏出你的手帕》《伤心时不要跳舞》题材扩大,基本仍属于都会爱情风格。
九?年代中郭强生赴美深造戏剧,学成归来后在剧场方面打开知名度。
他虽未曾离开文学圈,但一直要到《夜行之子》才算正式重新以小说家身份亮相。
《夜行之子》是郭强生暌违创作十三年后的结集,由十三篇短篇组成。
故事从纽约华洋杂处的同志世界开始,时间点则是九一一世贸中心大楼爆炸的前夕。
这个世界上演轰趴、嗑药、扮装,还有无止无休的情欲争逐。
但索多玛的狂欢驱散不了人人心中的抑郁浮躁,不祥之感由一个台湾留学生的失踪展开,蔓延到其他故事。
这些故事若断若续,场景则由纽约转回台北的七条通、二二八公园。
郭强生笔下的“夜行之子”
在黑暗的渊薮里放纵他们的欲望,舔舐他们的伤痕。
青春即逝的焦虑、所遇非人的悲哀,无不摧折人心。
他们渴望爱情,但他们的爱情见不得天日。
就像鬼魅一般,他们寻寻觅觅,无所依归。
《惑乡之人》是郭强生第一部长篇小说。
借由一位“湾生”
日籍导演在七?年代重回台湾拍片的线索,郭强生铺陈出一则从殖民到后殖民时期的故事。
时间从一九四一年延续到二??七年,人物则包括“湾生”
的日本人、大陆父亲、原住民母亲的外省第二代,再到美籍日裔“二世”
。
他们属于不同的时代背景;但都深受国族身份认同的困扰。
他们不是原乡人,而是“惑”
乡人。
而在身份不断变幻的过程里,郭强生更大胆以同志情欲凸显殖民、世代、血缘的错位关系。
对他而言,只有同性之间那种相濡以沫的欲望或禁忌,才真正直捣殖民与被殖民者之间相互拟仿(iicry)2的情意结。
谁是施虐者,谁是受虐者,耐人寻味。
《惑乡之人》也是一部具有鬼魅色彩的小说。
真实与灵异此消彼长,与小说里电影作为一种魅幻的媒介互为表里。
至此,我们不难看出郭强生经营同志题材的野心。
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