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第16章（第2页）

自始至终，她居然都是从一个嫌疑犯的视角出发来展开故事的‐‐这本身就是一桩再&ldo;悬疑&rdo;不过的事了：你想啊，既要合乎情理，又不能泄露天机，横竖不能让读者看破那嫌疑犯究竟是不是凶手，难度系数实在是高得可以。

好在作者自有一着妙棋：她让嫌疑犯暂时失忆，整个事件的过程只残留下一些记忆的碎片，时不时地浮上来折磨人物的神经，也考验读者的逻辑和耐心‐‐愈是接近真相，就仿佛愈是觉得自己恍如身陷暗室，周遭的一切都是不安全不稳定的，某种难以言说的恐惧令人无处逃遁……

思维缜密，气氛诡异，以及叙事时那种冷冷的、超然物外的口气，这些特质都是沃尔特斯与克里斯蒂最为神似的地方。

当然，作品里也不乏沃氏自己的创意。

她很喜欢在情节推进的过程中加入整段整段与事件有关的新闻报道、侦讯报告、交通事故记录、解剖报告甚至日历。

在我看来，如此安排至少有两大效用：其一，营造强烈的真实感；其二，用材料轰炸你的思维，用线索搅乱你的判断力，是为障眼法也。

你这厢如堕五里雾中，她那边却在某个阴森角落里鬼兮兮地一笑‐‐呵呵，你又中计了。

怪不得有人看了《暗室》以后在英国《周日快讯》上撰文，大赞作者&ldo;想象力非凡&rdo;之余，还惊呼：认识她是&ldo;危险&rdo;的。

再有，就是层层深入的心理分析了。

这本来就是女人写推理小说的强项，沃尔特斯更是将它发挥到了极致。

在《暗室》里，记忆已是一片空白的嫌疑犯既要接受侦探的盘查，又要面对内心深处一阵紧似一阵的拷问，她的整个世界仿佛成了比萨斜塔，就那么不尴不尬地僵持着。

往浅里说，故事因此而跌宕而枝蔓丛生，愈发地好看起来；往深里想，你或许会发觉，悬念浮于表层而哲理深藏其下：罪案或许有水落石出之时，我们对人性的探察和由此而生的困惑却永无终结之日。

塔米&iddot;霍格：男主角非乔治&iddot;克鲁尼莫属

如果说沃尔特斯行文运笔之间多少散逸出几分贵族气的话，美国女作家塔米&iddot;霍格（taihoag）走的就是更具亲和力的平民化路线。

《灰烟散尽》是霍格的代表作，用她自己的话说，这本书讲的是这样一个故事：

&ldo;焚尸者&rdo;谋杀女人，烧毁尸体。

他的最近一桩谋杀案的证人，一个满心困惑、离家出走的十几岁小孩，由律师兼前联邦调查局探员凯特&iddot;康兰接手。

而凯特必须和她的旧情人、联邦调查局王牌探员约翰&iddot;昆合作，才能赶在&ldo;焚尸者&rdo;把她变成下一个受害者之前将&ldo;焚尸者&rdo;捉拿归案……

怎么样，像不像一部高潮迭起的好莱坞大片？事实上，霍格写书总好像是在脑海里拉开一张大银幕，人物的语言、动作、表情都有鲜明的节奏感，决不冷场。

简洁、流畅永远是第一位的。

你轻而易举地就能跟上作者的思路，并不需要像读《暗室》那样间或停下来想一想。

《灰烟散尽》是一部真正意义上的pa-turner，即便你读到一半已经猜了个八九不离十（假设你有读过二十部以上推理小说的经验），我想你还是会一口气看到底。

因为，不知不觉地，你早已把自己代入了书里的场景，阅读的重心从猜谜转成了模拟参与。

信不信由你，塔米&iddot;霍格就是有这样的本事。