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这种游戏三昧的精神,既为中国画中一种特质的来源,这个特质叫做“逸”
。
欲将这个逸字译为英文,取其最相近的意义,只好用fugitiveness一个字(这个字在英文中的原义为浮浪性),或许这个字能同时包括“浪漫性”
和“隐逸精神”
二种的意义,则它的意义就该很与逸字相近了。
李白诗的特点就是这种活泼无挂虑的特性。
这个逸,或是浮浪,或是幽隐的特性被视为士大夫画的灵魂,而它是从游戏精神来的。
仿佛道家精神,它是人类想摆脱这个劳形役性的俗世的努力,而获得心情上的解放与自由。
这种愿望是容易了解的,只要吾们明白这些士大夫精神上所受道德的政治的何等样束缚。
他们只有从绘画中寻求自由的恢复。
元代大画家倪云林(一三○一——一三七一)尤富于这种特性,他说:“仆之所谓画者,不过逸笔,草草不求形似,聊以自娱耳。
余之竹,聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非,叶之繁与疏,枝之斜与直哉?”
是以在南派的水墨山水和人物画中,吾人必须认识其所受书法之影响。
第一,你可以看出其敏捷有力而常含高度韵律的笔触,从一枝松干的皴法你可以看出书法中旋曲线条的同样原理。
董其昌云:“画树之法,须专以转折为主,每一动笔,便想转折处,如写字之于转笔。”
而王羲之论书法则云:“每作一笔,须有三顿折。”
董其昌又说“士人作画,常以草隶奇字之法为之。”
你又可以从怪石的多孔而波浪形的皴法看出一种所谓“飞白”
的书体,这种书体系用墨沈较为干燥的毛笔写的,每一笔的中间,露出许多白痕。
又可以从斜曲的一枝枯树看出虫纽形的篆文的形体。
这是赵孟告诉我们的秘诀。
更进一步,空白地位的艺术的处置,亦为一重要书法原理,因为适宜的空白布置为书法之第一要诀,如包慎伯所说:“章法为一大事,疏处可使走马,密处不令透风,常计白以当黑。”
故章法适当,不在墨守左右均齐之形式,如今日于右任之书法可以见之。
中国字体的左右不平衡,无关乎宏旨,而结体章法布置失当为不可饶恕之过失,犯了这个毛病,便是充分证明他的书艺之未臻成熟。
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三绘画(3)
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从一幅简单的图稿,你又可以进而辨出驾驭毛笔的律动,称为“笔意”
。
“意”
的意义为艺术家心中的概念。
作中国画实不过为写出胸中的概念,故谓之“写意”
。
笔墨尚未着纸之先,艺术家胸中已有一确定的概念,然后着手下笔,一路画来,不过经由某些笔致写出此概念。
他不能容忍不相干的笔意参入,不欲添加一枝一叶以保存有机的调和,致牺牲胸中的主意;当他已经达出了心上的基本概念,那这幅绘图的任务业已完了,他马上搁笔而完稿。
由此理由,可知画面的所以能生动,因其背后的概念是灵活的。
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