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第1章（第2页）

但有些过于快速的叙述，令本书失去了某些隐忍的耐人寻味的意味。

这是一个好题材，如果写得更仔细会更好些。

但是这不会影响这本书成为重要的作品。

西闽近年多写恐怖小说，取得成就。

但我认为这部《死亡之书》表明，他的小说中的深切主题和体验，是很值得期待的。

用通俗的方式写出大作品，有很多先例：如辛格的短篇集《卡夫卡的朋友》。

因为他做到了最深切的主题和最通俗的俚语的高度统一。

如果滑向马尔克斯式的胡言乱语，则没什么价值。

最通俗的表达和最奥秘的思想的结合，就是生命的本质：就像一棵树长出了叶子一样，不能只有树的生命，也不能只有叶子，二者的割裂都是荒谬的。

我相信西闽会从本书的立场上继续写作同类型作品。

他有两个选择：或者在通俗小说构架中加入更深刻内容；或者在所谓纯文学作品的模式中加入通俗要素。

如果他征询我这个同乡的意见，我会说，这是一回事。

如果我们认为我们的确还活着的话，这个问题根本就不存在。

因为死人才把灵魂和肉体分开。

二○○五年一月十四日

朱大可：从死亡的方向看（1）

从死亡的方向看从死亡的方向看总会看到

牋？一生不应见到的人

牋？总会随便地到一个地点

牋？随便嗅嗅，就把自己埋在那里

牋？埋在让他们恨的地点……

‐‐多多：《从死亡的方向看》

在北京飞往广州的客机上，一位上海白领女孩正在座位上翻阅惊悚小说《蛊之女》。

坐在他身边的陌生男子对她说：&ldo;那本小说是我写的。

&rdo;女孩不屑地斜睨了他一眼，以为这个人脑子有病。

但富于戏剧性的是，这位身材短小粗壮、看起来很像拳击手的男人，恰恰就是这本小说的作者本人。

事件的结局很像是一部大团圆的庸俗喜剧：经过一番曲折的交往，迷人的上海女孩终于嫁给了她所邂逅的军旅作家。

而这正是李西闽的真实故事。

他的生活和小说一样充满了传奇的意味。

但李西闽新近的小说《死亡之书》，却发生一些不同寻常的变异。

他改变了自己的视角，不再从惊悚的角度看，而是直接从死亡的方向看。

死亡不仅令人惊悚，而且也包含着它的反面‐‐温情、友谊和伟大的母爱。

《死亡之书》拥有二十多个死亡故事，它是客家人的死亡谱系，或说是一份客家生命的年表，记载着不同样式的死亡案例。

小说的主角分别是农夫（及其耕牛）、船夫、寡妇、乡村教师、哑巴和盲人、孩童、知青、士兵、老妪和基层小吏等等；其叙事是彼此断裂的，却又散漫地衔接起来，仿佛是一个自我闭合与循环的村庄式环链，不仅维系着我们对于生命的挂念，而且成为心灵史中最坚硬的部分。

它们属于童年的记忆，模糊得丧失了细节，需要用文学之笔去加以充填，却又如此真切，与我们每个阅读者的经验息息相关。