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第三部白老大血溅小书房（第4页）

这个形容词，但总不敢不敬——白老大是很值得尊敬的人。

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&esp;&esp;白老大先是发怒，动用了他父亲的威严，继之以气血上涌，把自己推上了生死一线的关口——为人子女者，除非是禽兽不如，不然，处在这样的关口之中，没有不魂飞魄散的。

&esp;&esp;再接着，白老大又以浓得化不开的亲情，感动了他的一双子女。

&esp;&esp;经过这一连串的变化，白素兄妹两人，自然再也不敢追问有关自己母亲的事了，而白老大在他们自小就作下的许诺，也就可以不了了之了。

&esp;&esp;这一切，就算不是白老大的刻意安排，他至少也尽量利用了形势，帮助他在子女之前，过了这个几乎无法渡过的难关。

&esp;&esp;我想通了这一点，所以，当我听完白素叙述完了小书房发生的事之后，我就道：“不敢说令尊玩弄了手段，但自此之后，你们自然是再也不敢提起有关母亲的事了。”

&esp;&esp;白素神情黯然：“当然不敢了，爹那次内伤，足足养了大半年才好，谁还敢再提？我们不提，他也不提，就像是没有这件事一样。”

&esp;&esp;我低声说了一句：“岂有此理。”

&esp;&esp;白素唉了一声：“当然，我和哥哥是不肯心息的，我们一直在暗中查访。”

&esp;&esp;有许多事，需要说明一下。

白素把小书房中的事，和她自小就想知道自己母亲的秘密的一切告诉我，是在那次我们在船上，我一句话破坏了气氛之后的事。

&esp;&esp;还记得船上，我、白素和白老大三人在一起，由白老大讲白素儿时的事这个经过吗？我当时说了一句“要是白素的妈妈在”

就把愉快的气氛破坏无遗，白老大当时就脸色一沉，转身就走向船舱，在快进入船舱时，转身，狠狠向白素瞪了一眼。

&esp;&esp;白素忙分辨：“我什么也没有对他说过，是他感到我们家中有一个隐形人，觉得奇怪的。”

&esp;&esp;白老大这才脸色稍为好看了一些，一挥手：“把当年小书房的事，向他说说，免得他日后再说这种坏人胃口、败人兴致的话。”

&esp;&esp;当时我不知道事情那么严重，还耸了耸肩。

等白老大进了船舱，白素才把一切告诉了我——后来，白奇伟又把事情对我讲了一遍，自然是他们两兄妹有意想要我协助，把他们母亲的秘密探索出来之故。

&esp;&esp;探险这个故事，叙述到这里，一定会有读友表示不满了：怎么一回事，一直在说我和白素看女野人红绫的录影带，怎么忽然岔了开去，岔得如此远，岔得如此详细，什么时候才收回来呢？

&esp;&esp;各位看官，绝不是写故事的人忽然岔了开去，而是这个故事，本来写的就是白素兄妹寻母记，从过去到现在，抽丝剥茧，把一个当年发生、惊心动魄、离奇之极的故事，呈现在各位眼前。

&esp;&esp;本来，这样的一个故事，用寻母记做题目，再现成不过，也不会引起误会。

可是却嫌这个题目太直接，所以才用了探险作题目——而且，和以往借用现成的名词作故事的题目一样，另有十分具有深意的解释，这一点，在后文自有披露。

所以，故事并不是岔开去，而是转入了正题——绝不是故弄玄虚，而是早有计划的，一开始，我就提及白素有一些事，不为我所知，那就是故事的延续。

&esp;&esp;由于这个故事牵涉到的时间和空间十分复杂，所以也必须用时空交织，忽然向前，忽然后退的方法来叙述，才能生动有趣，那是写故事的法门之一。

&esp;&esp;那么，红绫的事，怎么样呢？就不写了吗？

&esp;&esp;当然不是。

&esp;&esp;红绫这个人物一出现，我就说过，在她的身上，有绝意料不到的故事，其离奇之处，可能超过一切卫斯理故事。

可是也正由于如此，所以，她的故事，难写之极，一点不假，有好几个晚上，彻夜不寐，苦苦思索，应该如何写法才好。

本来，不应该这么困难，可是其中有一个关键问题，不能点破，一点破，故事的悬疑性立即消失，趣味也为之大减。

&esp;&esp;可是偏偏这个关键性的问题，无法在故事的叙述过程中卖关子，连隐约提示也不行，一有透露，各位看官立刻就可以猜得到，所以这才为难。

&esp;&esp;千思万忖之下，才得了如今这个好办法——把红绫的故事，放在每一个日后要叙述的故事之中，一点一滴，一段一片地写出来。

像探险的一开始那样的情形，会出现在以后的故事之中，希望在若干个故事之后，使红绫的故事完整化，这是一种新的尝试，也只有在卫斯理故事这种创作方式之中，才能实现，所以很为有了这种新的写作形式而高兴。

（自夸是人的通病。

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