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第4章 暴力街区（第1页）

1997年，泰浩，大卫，福冈三个人退出yamakasi，年底，大卫将le-parcours改名为parkour，意思是更简洁流畅，有机动性实用性。

1999年，泰浩读大一。

上了大学，泰浩在周末总算是有时间能到公园和大卫、福冈练习，而不是平时自己在锻炼之余在健身房里来回翻腾了。

然而合练没有多久，新的问题就又出现了。

福冈希望parkour能更富有表现力，而不是大卫强调的简洁流畅。

泰浩多次表示简洁并不代表着没有表现力，简洁至极的动作其实也充满能格外耀眼，但是福冈却不同意，泰浩和大卫关系最好，对于泰浩的意见，福冈本身就带着偏见。

福冈离开了。

大卫很颓然，他觉得自己可能是错了，不然不会有这么多人不赞同他的观点。

“怎么了？”

泰浩递给大卫一听啤酒。

送福冈离开后，泰浩就买了几听啤酒回来。

成年了，泰浩自己去超市买酒也丝毫没有问题。

“我在想，我是不是真的错了？”

大卫拉开易拉罐的拉环，一扬脖子将啤酒喝了干净。

“理念不同，没有什么对错。”

泰浩摇摇头：“福冈刚刚跟我聊过了，他说他要到英国去传播freerunning，哦，这是他的跑酷名称，他刚刚跟我说的。”

“那伯纳德你呢？”

大卫问道。

“我？我怎么了？”

泰浩疑惑道。

“你是要拍电影的，按理说应该是更加喜欢那种表现力更强的方式吧。”

大卫问道。

“大卫，这一句话就能看出来你对电影的了解还是很肤浅。”

泰浩摇摇头：“表演的华丽没有用，重要的是分镜的运用，是拍摄角度，是剪辑，是后期。

freerunning要搬到电影里是一种表现方式，而parkour如果进入电影的话需要的则是另外一种表现方式，两种方式适合两种电影，他适合表演，我们则是适合动作戏，没有什么可比性的。”

“所以呢？”

“首先，我跟你的观念是完全相同的，le-parcours原本是火场时使用的技巧，需要的就是简洁高效，我们是在这条路上越走越远，而福冈则是换了终点，改变了方向而已。

贝尔，你是我的领路人，你让我认识了le-parcours，而雷蒙德先生则是教会了我le-parcours。

在这一方面，我们是亲兄弟，无论何时，我都会义无反顾的支持你的。”

“……”

2004年，是大卫进入电影行业的第5个年头，也是泰浩的第18个年头，童星出道就是这么任性。