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0062 气运之说（第2页）

请来的施工队有人看工地，周淼早早的就去了龙傲的店子帮忙。

在临时搭建的棚子里，金锋拉开包，取出包里的几件东西。

第一件东西是一尊玉观音雕件。

高二十二厘米，宽八厘米，底座十厘米。

玉观音浑身布满了淤泥，金锋接了一大盆水，用水将玉观音洗净。

这尊玉观音露出了真容。

体态秀美，宝相庄严，脸型饱满，翘鼻丰唇，双眼微微下垂，慈祥端庄，似将天地万物尽收眼底。

头部背后是火焰纹背光，头戴圆柱形状的花蔓冠盖，身披白纱天衣。

胸间佩着璎珞饰物，天衣帔帛跨肩后两端在膝前交叉，在双肘下垂。

披衫两侧略有外倾，飘逸绝伦。

左手持最为熟悉的玉净瓶，右手执柳枝，跣足站立在九品复瓣的莲圆座之上。

手中的柳枝条刻画尤为精美，纤毫毕现，更显神采出尘。

整体立像通体晶莹，雕工细腻有神，灵动超凡。

这座玉观音，毫无疑问是用和田籽料白玉做的，距离羊脂玉还差了几分。

但她的雕工大气中带着细腻，古朴中带着创新。

莲座下的莲瓣可以清楚的看得见最细微的祥云纹。

尤其是观音菩萨手持的玉净瓶，通体白玉上赫然出现了一抹天然洒金，将整座玉观音的气势提升到了极致。

这是原料上自带的洒金皮，非常少见，运用在这座玉观音上，堪称绝妙。

夺天造化，莫过于此。

握在手里，触手温凉，油润感十足，玉质相当致密。

细腻温润，在灯下散发出柔和浅浅的光泽。

虽然手里的这尊玉观音材质不是羊脂玉，但像这么大的和田白玉雕件，可谓是少之又少。

在古代，和田玉的开采可不像现在，直接上挖机，那时候的开采全是人工，开采极其艰苦。

这么大的一块预料做成玉观音，绝非一般豪门大户承受得起。

玉观音上没找到刻文刻字，但从雕工上来说，这尊玉观音是典型的明中期手法。

唯一遗憾的，这尊玉观音的沁色。

背部的沁色一大堆，一条筷子粗的褐色线条一直延伸到底座，失分不少。

底座莲瓣上的沁色也相当多，斑斑点点，倒给整体观音增加了一些特别的意境。

正面观音天衣下方。

飘出的衣袂上有一整块的白斑沁色，在观音的莲足上，同样也有两块这样的白斑。

这种沁色与玉观音质地颜色又不相同，这是长期泡在水里所形成的一种特殊的沁色。