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第1章（第2页）

虽然人们都说网络中的感qg是在一个一个的小孔中流动，永远也不会为谁而停留，我却感觉我永远地留住了我的初恋，把它留在了我十七岁温婉多qg的chun天里。

◎期待一场完美的演出◎相关链接：玫瑰女生四重奏

附：【本作品来自互联网，本站不做任何负责】版权归原文作者！

序：住在文字里的小妖

饶雪漫是一个永远长不大但又始终在成长的女孩，她所有的校园小说都似乎在倾诉着她心灵的秘密，都似乎在一种若有若无的忧伤之中细数着岁月的珍藏。

她迷恋这个过程，也许是某一个瞬间的体验，也许是一刹那的dong察，只要她能够在你青chun的额头上或者眼神里发现一缕忧郁和一丝欢笑，她的想像力就会如柳絮一样在想像的天空里飞翔，直到完全理解你读懂你并使你感到惊讶为止。

她关注的是少男少女们成长过程中的经历和体验，并竭尽所能地达到一种现实或者可能xg的状态，这种状态恰是少男少女们隐痛和狂喜的一种真实的演绎，或者说是他们的期待和理想的一种超前的预言。

曹文轩提出&ldo;成长文学&rdo;的文学概念以来，饶雪漫是一个坚定不移地在&ldo;成长文学&rdo;领域里进行创作实践的、颇有成效的青年女作家。

她是一个住在文字里的小妖，这个小妖有一种特殊的本领：她总是有形或无形地游dàng于少男少女们这个群体之间，利用她的一切jg细而又敏感的感官功能窥视着这个群体之中所发生的一切。

但是，她是有所选择的。

她的生活、经历、职业、趣味使她停留在那些极具个xg的人物的观察上，从另一个意义上讲，她是有种小资qg调的、从事校园小说创作的女作家。

毫无疑问，她熟悉并欣赏这些出身优越的主人公。

按照她个人的逻辑，惟有这些少年才能够无拘无束地、充分展示他们的个xg和心理世界。

她近期的作品《我不是你的冤家》、《不必知道我是谁》、《花糖纸》等等几乎完美地代表了她的才华和她对文学的理解。

非常有趣的是，她总喜欢以恶作剧的方式出入在这个特殊的世界里，并且肆无忌惮地进行夸张式的表演。

如果我们能够接触到这个顽皮的女孩子，我们就会对她的作品发出会心地微笑。

她游刃有余地生活在少男少女中间，从容地体验着少男少女们在成长过程中的快乐和忧伤，但是，她似乎更擅长刻画少女的xg格和心理。

如果说《我不是你的冤家》成功地塑造了管沙这一男孩形象的话，《不必知道我是谁》则更能突出饶雪漫的特点。

在饶雪漫的小说中，许多时候，那些男孩形象远没有女孩的形象丰满。

《不必知道我是谁》中的苏玫瑰，便是她塑造出的鲜明的、丰满的少女形象。

与此相呼应的是男生，在她的校园小说中常常有一个傻傻的、可爱的或者说油腔滑调的少男形象。

这些少男无论如何都是陪衬的角色，无论他在书中占据多么重要的位置。

这并不是因为作家在描写和开掘少男形象上因为笨拙而显得乏力，而是说她的作品是以少女为中心的。

从客观上讲，这也是以第一人称为手法进行写作的所有的作品都存在的问题，她更多关注和表现的是小说中的&ldo;我&rdo;。

饶雪漫的作品具有特殊的魅力，这种魅力来自于她对人物细致的刻画、对故事jg彩的描述、对qg感bi真的把握和她对文字之中轻盈的灵xg的纵容。

这种魅力或多或少地表现在她所有作品之中。

我曾戏称饶雪温的小说是&ldo;言qg小说&rdo;，其中所指的&ldo;言qg&rdo;并非是成人小说中的意义和内容，而是说，她的小说在表达少男少女们的qg感上有着别的作家所不能具备的艺术功力。

在纯真和成熟之间，少男少女们的qg感世界是丰富多彩而又变动不拘的，但是饶雪漫能够jg确地捕捉其中微妙的变化。

她的校园小说之所以好看，就是因为她在处理他们的qg感问题上有着惊人的天赋。

如果我们偶尔能在一些时尚的刊物上读到她给青年男女写的爱qg故事，我们对她这份天赋会有更为深刻的认识。

她之所以能够拨动读者的心弦，完全依赖的是这种丰沛的qg感宣泄。

我毫不怀疑这位有着小资qg调的女作家，总是带着沾沾自喜的炫耀心理来jg心地点缀和装扮自己的小说，在这一点上，她就像揩拭玻璃或者说更换花瓶里的鲜花一样，把她的小说弄得就像她的日常生活一样。

她喜欢音乐，所以她的小说总是或多或少地与音乐有关，这不是说她在兜售她拥有的音乐知识，而是说，她在追求一种感伤而又优美的音乐qg调。

她把音乐已经当成了悬挂在墙上的一把小提琴或者说一支萨克斯管，这不仅仅是一种装饰了，而是成了解读她小说的一把钥匙。