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到了唐代,虽然产生了以王、孟为首的山水田园诗派,但这些诗人所着
力摹写的往往并非客观世界的明山秀水,而是他们主观世界中的静溢意境。
所以,尽管王、孟诗中的写景名句历来为人传诵:“天边树若荠,江畔舟如
月”
(孟浩然《秋登万山寄张五》,《全唐诗》卷一五九),“明月松问照,
清泉石上流”
(王维《山居秋瞑》,《全唐诗》卷一二六),但是那往往不
是对某处山水的具体而确定的描写。
这种情形或许与王维首创的写意画有某
种相通之处,即“当以神会,难可以形器求也。”
(沈括《梦溪笔谈》卷一
七)
杜甫则与众不同。
当然也应指出,就在杜甫的这两组纪行诗中,不是完
全没有类似上述情形的例子,比如写山之高峻的“连峰积长阴,白日递隐见”
(《积草岭》,“山峻路绝踪,石林气高浮”
(《凤凰台》)等句。
但就其
总体而言,杜诗却呈现着与前人的山水诗完全不同的风貌:杜诗对于山川景
物的描写是具体的、明确的、体现了鲜明个性的。
试看两个例子:
青阳峡
塞外苦厌山,南行道弥恶。
冈峦相经亘,云水气参错。
林迥峡角来,天窄壁面削。
磎西
五里石,奋怒向我落。
仰看日车侧,俯恐坤轴弱。
魑魅啸有风,霜霰浩漠漠。
忆昨逾陇
坂,高秋视吴岳。
东笑莲华卑,北知崆峒薄。
超然侔壮观,已谓殷寥廓。
突兀犹趁人,及
兹叹冥漠。
杜甫自从翻越陇坂来到重山莽莽的秦州,又离开秦州向同谷出发以来,已经
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