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第11章（第2页）

野外写生有两种办法：有一种人欢喜只带铅笔和速写簿（sketchbook），在野外探得了合意的景色，即用铅笔在速写簿上记录其大体的状况。

回家之后，根据了速写簿上的大体的记录而背诵出详细的景色来，作成一幅绘画。

又有一种人，欢喜在野外完成一幅画，回家后不再添改一笔。

他们必须携带三脚凳，画架，阳伞，颜料，笔洗，画纸等种种用具，且在景色前面逗留半天的时间。

画成一幅，方始收拾画具而归家;倘一次画不了，明天，后天，再来续描。

现在一般画家，都是取第二种办法，且认为第一种办法是不良的。

因为根据大体的记录而背诵全景，往往有许多不自然而失真之处，不合于&ldo;写生&rdo;的真理。

这原是古代大画家所惯行的办法。

初学绘画的人，经验缺乏，记忆力薄弱，当然不能根据大体而背诵全景;况且现代的画风，大非古代可比，即使有根据大体而背诵全景的人，其画法也陈腐而不合于现代的&ldo;写生&rdo;的真理。

盖自&ldo;自然主义&rdo;得势，印象派画风流行以来，绘画都注重描写目前瞬间的姿态。

空气，阴影，明暗，浓淡，一一均须取法于目前瞬间的自然状态，不容一笔想象或杜撰。

故画家欲描野外的景色，必须在野外对着景色而当场完成其工作。

离开景色，便无从下笔。

这是印象派画法的特点之一。

印象派在现今虽渐呈过去的状态，但其影响还是很深，支配着现代的画界。

试看美术学校的学生，背了画箱在野外搜索景色，个个欢喜使用鲜丽的原色，描成五色灿烂的绘画，全然是印象派的流风。

这种注重感觉的画风，于观察及描写的练习上，最为切实而易于入门，且最合于&ldo;写生&rdo;的真理。

故一般好画的人，及普通学校的学生，练习绘画，正宜由此着手。

照印象派的画法，欲在野外当场完成一幅作品而归家，则我们出门的时候，须带许多用具，否则不够应用。

然用具的繁简没有一定，依各人的好尚而定。

普通最完备的，须带画箱，画架，三脚凳，阳伞及画板。

画架，阳伞，及三脚凳，纳入一布袋中，用皮带束住，负在背上，画箱与画板则提在手中。

这时候写生家的神气就像行商一般，担负很重。

要深入山林，探索奇景，就不免疲劳。

选定了一处景色之后，把背上的布袋放下来，取出画架，对着景色撑立起来，加上画板。

又张起阳伞，遮住了画板上的太阳光。

然后坐在三脚凳上，打开画箱来作画。

倘观察之后，觉得这景色不甚合意，而欲另觅他景，则收拾家伙，一起一倒，殊甚麻烦。

所以除了老练的画家以外，普通写生的人，大都不用这样繁复的用具，而取简便的方法。

较简便的，不带画架及阳伞，而仅携画箱及三脚凳。