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第22章（第2页）

因此物体的形状常常错误。

山水，人物，因为都是曲线，远近法的错误还可以隐藏，看不出来。

但中国画描写到器物及家屋，就几乎没有一幅不犯远近法的错误。

中国画所可贵的，就是不肯如实描写，而必描取物象的精华，而作强烈明显的表现。

反之，西洋画的描写，太肖似实物而忠于客观了。

过去的大画家的名作，例如米勒（illet）的《拾穗》（thegleaners）、列奥纳多?达?芬奇（leonardodavci）的《晚餐》1（1指《最后的晚餐》。

‐‐校订者注。

）（thelastsupper）等，铜版缩印，看去竟同照相一般。

若能选集照样的人物和地点，竟可以扮演起来拍一张照，以冒充名画。

这种如实的描写，对观者的刺激力很缺乏。

照相一般的东西，使人看了不会兴奋起来。

惟其可贵的，是逼真而易于理解。

无论何人，看了都有切身之感，因为画中所写的就是眼前的现实的世间。

把这两洋的绘画的特长采集起来，合成一种新时代的世界艺术，在理论上与实际上都是可能的事。

这种新时代的绘画，在现今的世间已有其先驱。

最近盛行的版画、招贴画（poster）以及商业的广告画，皆是其例。

版画用黑白两色，用线条，用单纯明显的表现，近于东洋风的插画。

一方面又用切实的明暗法，远近法，构图法，仍以西洋画风为基础。

最近新俄版画非常杰出。

中国也有人在那里研究木版画了。

像《现代杂志》所附刊的版画集，里面有许多新颖可喜的作品。

然每每觉得，看了旧派西洋画之后看这种版画，好像屏息了许久之后透一口大气，感觉得怪爽快。

看了中国画之后看这种版画，又好像忽然从梦境里觉醒，感觉得很稳妥似的。

主义、运动的招贴画，则明了与易解，尤为必要的条件。

为了欲引大众的注意，常把物象的特点扩张地描写;为了欲使大众易解，常用文字为补充的说明。

至于商业的广告画，则不顾美丑，一味以易解与触目为目标。

甚至丑恶的形态，不调和的形态，只要具有牵惹人目的效果，就都算是&ldo;商业艺术&rdo;。

其实这种不能算为艺术，只是资本主义扩张的一种手段。