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第34章（第2页）

弦乐器，从其音色，又从其表情自由的一点看来，最近于人声。

这类乐器有明快、圆熟的音色，长短强弱，自由自在，其弹奏方法差不多可以生出一切的效果来。

其中竖琴（harp）用金属制的弦，其表情的力与提琴（小提琴）属的弦乐器略异。

但在其明快、清朗、澄澈的一点上，有一种莫可名状的惝恍的特性。

木管乐器均有柔和、优婉之感，大体是女性的。

铜管乐器的音太锐，只适用于野外乐。

但其音能波及于很远的地方，高音者适于表现阔达，畅明之感;低音者适于表现雄伟，壮大，豪放，森严之感。

属于高音部的铜管乐器倘巧妙地使用弱音时，可唤起一种像木管乐器所发的优丽柔和的感情;强音地吹奏时，又可发生一种与属于低音部的乐器同样地表示男性的性格的一面，即粗野，粗暴，有时野蛮，残忍等的感情。

格鲁克（gruck）曾利用这性质，在其所作的歌剧《奥尔菲斯与尤丽狄茜》（orfeoedeu-ridice）中用铜管乐器奏地狱的音乐，用弦乐器奏天国的音乐。

（四）由于旋律，进行，和声的暗示音阶因了第一个半音的位置，而分大小两种音阶（即大音阶与小音阶）。

即大音阶在第三音（i）与第四音（fa）之间有第一半音，主音（即第一音do）与第三音（i）之间的距离（音程）为两个全音（即大三度）;小音阶则在第二音（si）与第三音（do）之间有第一半音，主音与第三音之间的距离为一全音与一半音（即小三度）。

大音阶与小音阶二语，在英语用拉丁语形容词的大小比较级，名大音阶为ajor（即较伟大），小音阶为or（即较弱小），这二名词只是表示出音程的大小的差别。

在德语，大音阶用dur（即硬），小音阶用oll（即软），意即&ldo;硬调&rdo;与&ldo;软调&rdo;。

这明明是为了第三音升高半音者有&ldo;硬&rdo;的感情，即阳性的，男性的感情;反之，第三音降低半音者有&ldo;软&rdo;的感情，即带着阴性的，女性的性质。

又如，以音阶的各音为根音（即主音）而构成三和弦（triad）时，可得大三和弦与小三和弦，前者为阳性的，男性的，后者为阴性的，女性的，也与大音阶小音阶无异。

军队进行曲，凯旋进行曲，祝祭进行曲，婚礼进行曲等，常以大调为主调而作曲;反之，葬礼进行曲，哀伤曲，安魂曲之类，必用小调，便是一例。

性格倾向于悲观的柴科夫斯基（ts插ikowsky，俄罗斯现代大乐家）的有名的交响曲，第二，第四，第五，第六，都是用小音阶作曲的。

《悲怆交响曲》（syphonypathetic）的第四乐章，即终曲，是&ldo;哀痛的柔板&rdo;（adagiolanto），有&ldo;自杀音乐&rdo;之称，悲哀无极的绝望的声，恸哭的叫，无奈的哀泣的音，充满在全乐章。

贝多芬的《悲怆奏鸣曲》（natapathetie），是c小调的。

又贝多芬与朱西阿尔提伯爵的女儿朱丽叶塔（giuliettagiuiardi）之间的浪漫的悲恋的产物《月光曲》（oonlightnata），是用升c小调作曲的。

又他的拔群的葬礼进行曲作品三十五的奏鸣曲，也是用降b小调的。

小音阶，小和弦的带哀愁调子，阴郁的情绪，实在是吾人预想之外的事!试就风琴或钢琴弹一小三和音的琵音看（arpeggio，即将和弦上各音神速地连奏，乐谱写法是在和弦旁加︴）。

弹不到三遍，一向晴爽着的诸君的胸怀恐怕就要阴暗起来，睫毛里似乎要涌出无名的泪来。

又在旋律的进行上，有上行与下行之别。

上行的表出生诞，向上，进取，希望，憧憬等，暗示物体的升腾，发扬，权威，势力的扶植，伸长，兴隆。

反之，下行的表出衰颓，退缩，绝望，消沉，暗示物体的坠落，下沉。

突然的下行暗示放弃，灭亡;徐缓的下行暗示反省，威力的失坠等。

又旋律在高声部的继续进行暗示雄飞，荣达，繁昌，得意等，有时又有轻佻浮华之感;反之，在低声部的继续进行，诉述雌伏，不遇，韬晦，失意等情，有时又有质实，沉着，隐忍之慨。